[宋] 汪藻
忽惊坐上江天渺,半幅鹅溪写霜晓。
风低黄芦潮欲到,平沙无人喧宿鸟。
而来著眼应万里,开卷尺馀那尽了。
须知王孙寄笔力,平日气吞云梦小。
故将点缀调儿辈,不待淋漓翻墨沼。
滕王蛱蝶往谁并,曹霸骅骝今已少。
坐令好事费百金,窗几短屏横轴绕。
君家此本传几世,羁客见之先绝倒。
江头历历旧行处,好在渔矶落寒潦。
浮家泛宅归去来,还看飞鸿卧林杪。
好的,以下是我根据您的要求所作的赏析:
这是作者读画时触发的一组思考与想象。这样的设想带有对这位民间画师天才才情、生平经历,特别是身世流转和未来的去向与流传的思考,透过这一点反映出作品的意义。“风低黄芦潮欲到”,意象萧疏、空阔、沉着、隐含动荡。“平沙宿鸟喧”又以静景反衬出前面的动景,两相映衬,秋江景物的特征和画面的气氛便活灵活现地展现出来了。这样的画面于静谧中寓动荡,可以使人想象画外“江头”一带芦荻秋风乍起、暮潮欲涨的情景,也能使人想象滩边沙滩因风摇苇动而“无人”惊扰的景象。
“而来著眼应万里”一句,则把画中景与眼前景相沟通,从千里之外取其“著眼”,又与卷中景相接,想象丰富,妙趣横生。而“开卷尺余那尽了”一句,则把注意力转向画幅尺页本身。看来看去觉得不尽,以为到底穷尽,却不料在叠床架屋、满幅涂鸦中间有滕王蛱蝶之类跳跃飞动之笔存在。一滕王蛱蝶却逗出下文“滕王蛱蝶往来处,都是曹霸骅骝迹已陈”。滕王蛱蝶二句是从杜甫《饮中八仙歌》中诗句点化出来。这样不仅顺势写出画种(滕王蛱蝶图),也看出作者从中有意写来“寻诗”,寻觅到“往古诗人们当日神情”。这里写出诗人寻找的不只是诗人们的痕迹,还有天才画师们生前的痕迹,从这层意义上写出画面的过时意义,深化了画作的含义。“坐令好事费百金,窗几短屏横轴绕。”人们对于美妙之作那种收藏欣赏的风气结果就是诗人们随即便因此吟咏得绝倒之乐和那么渴望的赞美作赋被取费的幸福(借用陶渊明的“望尘受物)得以现实。字里行间隐含有对诗赋这种当年正流未能光照到后世的绘画之赞美及传世的自豪了。在文字中彼此遥带照应处不难看出作者的运思功夫和趣味性。“羁客见之先绝倒”,固然看出汪藻曾见其他画家之画而被“醉倒”,同时也不排除自己珍藏有其摹本而被陶醉的情况。结尾回到原处来。眼前水边停泊有当年游览之地旧迹。那些地方或许曾引起游子离人的浩叹。今日已好象只看到有寒潦漂浮着,这一切与作者本身经历是如此相似。“坐看飞鸿林杪”句一方面把视角引向远方;另一方面则写出无论未来怎样,但总要“归去来”,表明他不管仕途如何,总要“浮家泛宅”,归来与真山真水为伴。总之这首诗表现出诗人读画时一种奇特而复杂的感受。汪藻能够如此细致地加以描摹并展开联想联想写出了自己独有的心得,确实体现了他的绘画素养和文学才华。
诗人的感情并不完全沉溺于画面形象而始终在怀念和思索着某些实的东西。在某种意义上说这样的诗更接近题画诗的本意。只是其中写出的感受有些深奥罢了。另外艺术表现上显得平和冲淡而不经意为之也能收到情真意切的效果。这大概是汪藻这类题画诗中的上品吧。
译文:
忽然在座位上惊觉江天茫茫无际,
半幅白绢上画出霜天的晓景。
风吹黄芦滩潮仿佛要涨到画边,
平沙上只有几只宿鸟喧噪不停。
展开画卷眼前展现万里空间,
画卷尺余哪里能尽其全景?
须知画家的笔力功在字里,
平时胸怀壮志要吞没云梦泽。
所以用来点缀观赏者们高兴,
不待墨池淋漓就赞叹不已。
滕王蛱蝶现在哪里去寻访?
曹霸的良马现在也已绝迹。
因此令人珍爱此画费尽百金,
窗前几上短屏上轴轴紧绕成圈。
你家这幅画卷传世已几代,
漂泊他乡的人见后也会惊叹。
江岸上游弋的旧日行踪,
依然存在正好垂钓打渔乘小船。到处飘泊不定总是回家为上计,回头再看江上的飞鸿直冲树林而去。