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[明] 陈霆
花露薄红，柳烟迷翠。
乱山葱茜非人世。
早莺啼送六桥春，绮窗残月人初起。
城錀才开，曙光渐退。
湖船尚在停篙处。
东风满道湿芳泥，夜来堤上催花雨。
以下是按照要求写的赏析，希望您能满意：
踏莎行 苏堤春晓
花露薄红，柳烟迷翠。乱山葱茜非人世。早莺啼送六桥春，绮窗残月人初起。
城闉才开，曙光渐退。湖船尚在停篙处。东风满道湿芳泥，夜来堤上催花雨。
首先，作者陈霆以极其细腻的笔触，描绘了早春时节的西湖美景。词的上片从自然景色入手。花上露水尚残留几抹红颜色，用“薄红”来形容露珠的晶莹剔透，就像刚刚睁开朦胧的睡眼，而这初春的景象恰恰在“柳烟”之后，这是写远景。“迷翠”则是写近景。远近景物的相互叠加，展现了一幅生动活泼的早春画面。“乱山葱茜”，既是针对远山，也是针对近山而言。由于是初春，山色经过春雨的洗礼，显得格外葱郁青翠。然而这葱茜之色却显得有些凌乱，与西湖之景融为一体，构成一幅生机盎然的早春图。
接下来，作者又从听觉方面着笔，描述苏堤那富有生气的事物。本是残月破晓、静寂无声的时候，鸟啼声忽然响起。“早莺啼送六桥春”的意境在这一句中充分地展现出来。“六桥”是西湖苏堤上的六座桥，作者化用梁山伯与祝英台“晴带游湖开始时的情景，把早莺啼鸣声赋予了积极的内涵，暗示着春天里西湖的生机与活力。这种写法是极富诗意的。
下片从视觉形象上写作者所感受到的西湖春晨的魅力。“城闉才开，曙光渐退。湖船尚在停篙处。”随着太阳升高，城楼的晨光已开始缓缓淡去。沿湖的一些画舫因一夜未曾动航，此时还在朝阳照射下留着湿漉漉的曙光里。这是一幅典型的湖天晓日的清丽图画，作者没有花费过多笔墨来精细刻画人影、舟影，只在首尾间轻点一下。此中的精妙之处全在于通过景物的描写暗示出来的那种时值早晨的气氛和未到西湖前夕阳光将渐强烈的脉搏。这种意念是借用一连串语感相同而影调不同的物象巧妙地传达出来的。由俗语中可以体会到这一物象的描绘使人隐约联想到《诗经》里的诗句：“谁谓河广？一苇杭之。”那无畏的气概在这里是不存在的。然而此处的写景是从苏堤下游湖水深深处的角度所看到的。阴阴河身淹没在绿柳成荫的浓密的树色之中时，“篙点水动”“夜来堤上催花雨”尚未出现；苏堤上行人繁忙身影也不曾在湖天晨曦中看得那样清晰真切。这些都是只有在离西湖比较远的距离外才能领略到的早春时节的特有景象。“催花雨”就是一种虚景，只是人们心似的感觉而已。这里的初春时值仲春还未到暮春，更不致催花之雨了。可是从早莺尚且不知规劝人们提早打点春光这侧面来写，“催花雨”之类的虚景是符合真实情理的。“东风满面湿芳泥”，这一句也是妙手偶得之致。它不仅把上片中所有正面描绘的景象都联系在一起，而且通过“芳泥”两字把读者带进一片嫩绿浅红、热闹喧嚣的花的世界里去，使整个词境活跃起来。
这首词以咏西湖为主题，把游子对自然美、人性美的欣喜和享受一气写来。寓情于景和以景衬情的手法也用的恰到好处，在对西湖之晨这一景致的描写上含蓄而饶有诗意地再现了西湖的迷人景色。尽管此词有些语意较为含蓄，然而这种写法的出现是建立在作者在结构、章法上已经做到了浓淡相宜的基础上才能够产生的。如果写得比较匆促而容易落入俗套的地方较多的话，就显得作者颇具才华而情思丰富同时又深谙炼词炼意的要旨了。因此整首词所体现出来的风格也就与一般的应酬之作拉开了距离。这种作品对自然小节、结构精巧、意境连贯、语感相同等方面的追求体现了南宋艺术散文的时代风貌；同时它又避免了当时艺术散文常有的矫揉造作、雕琢过甚及藻饰拖沓之病因而无疑是他
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