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[明] 陈霆
春草绿波南浦路。
画舸亭亭，载取离愁去。
无限江山牵别思。
短帆夕照孤篷雨。
罗帕新词对远泪。
欲寄江南，未遇梅花使。
赖有梦魂知此意。
飞归夜夜三更里。
下面是按照要求对这首词进行的赏析和译文：
词以男主人公抒写离别思家情怀为主，背景是一艘远航的水路画船，写的是春天黎明破晓前的情景，客居漂泊与怀人思乡的情感交织在一起。
起首一句，词人把视线转向船外的明镜般水面，水面上升腾着浓郁的春草，随着船行水动，远看仿佛碧波中荡漾着绿油油的波涛，显得分外引人注目。“南浦路”即指南国的水路沿途风光应是一片迷茫，“春草”又暗用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”意，客居他乡的陈霆此时此刻的心中不免惆怅无限。
第二句“画舸亭亭，载取离愁去”，词人把目光收回船舱，画船上耸立着的亭亭倩影正承载着难耐的离愁送别词人启程。“亭亭”象是伫立在水面上的亭子，又似那画船高耸的样子。这一句采用“亭亭”这叠韵字，给人的感觉比用“依依”更为新颖。“载取离愁去”句揭示了画舸的作用，行船载着词人离别亲人。这“离愁”两字直接切题，说明词人此行的目的。
下片另启一句“无限江山牵别思”，词人由船外景拉回视线，转向自己所在的船舱，进一步抒写别离的相思之情。“无限江山”承上片亭亭画舸，离愁不尽而来，对着那青山绿水、一望无际的疆域，谁不引起怀乡之感呢？词人一个“牵”字把江山与别思紧紧地连成一体，“牵”字显得客观带感情，形象而又拟人化这种感物移情的倾向确乎不小。想及朝廷那些还在南边陲境的失地继续处于无人防守的闲置状态而不断使人担惊惧，跟河泊这些长留舟中的许多同类不分时刻思家难忘却故乡与亲人情景相比如何呢？下句写出了词人心中的隐情与悬念。“短帆夕照孤篷雨”句是词人生活的环境气氛和舟中孤寂处境的写照。傍晚时泊船靠岸，只见樯帆低垂、夕照斜射、孤寂的船篷上还滴落着细雨。这一景色中不无凄清冷落之感。“短帆夕照”与“孤篷雨”又暗点出别离与思乡题意。
下片歇拍“罗帕新词对远泪”，紧承上句，进一步抒写临别写诗赠别语挽住远帆离情的情节。诗人欲寄离愁、无奈邮路尚未到来进驻前方将及半夜三更却不能停泊歇息的心情苦衷一并交织在这一幕急雨高轩、昏暗幽伤的情话中，有水到渠成之效。
结拍“欲寄江南，未遇梅花使”一句意味深长。江南是词人陈霆的故乡所在此时却是与妻子相隔千万里之间，若在江浙之间有所往来的使者的话倒是传递书信邮便的途径寄赠梅花的话则是枉费心机的一层含义此外梅花是江南的象征之一也有人有妻室亲友的意思此乃揣度其意的一种假设之辞。词人在这里还暗用晋陆凯折梅逢驿使赠以赠思念亲人的典故。“赖有梦魂知此意”句则把这一切化成梦中相见、梦外相思的苦涩而无奈了。但梦毕竟是梦，它不会代替人在现实中所应有的种种努力与追求。
这首词在艺术上的一个特点是“托想空灵”。词中作者以眼前所见景物虚实交互之境寓寄了词人对故乡亲人的深切思念之情。作者巧妙地运用拟人手法把自己内心深处隐而不露的防难一刹间的心态暴露给读者另一方面更是扩展了人物想象空间分别令人产生恍惚追寻时的沉潜心绪这也体现审美趣味之一形态的表现范宽的方式格外起到宕身旷神的显著美学作用概括而言之欣赏婉约及流行精品品作者因此阕被访始终我立即羽化的重山以及多变的虚景可以深味信然。
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