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[明] 陈霆
楼上春寒，倚危祢、杏花消瘦。
重门外、檐铃四响，落梅风骤。
茶梦做残银烛影，旅魂消尽铜壶漏。
早纱窗、虚处月痕斜，三更后。
眠未稳，吟难就。
红炉冷，青绫绉。
想雕房曲槛，少年时候。
锦瑟坐调弦索手，罗衣醉拥薰香袖。
到如今、惟只是相思，浓如旧。
下面是我根据要求所作明代诗人陈霆《满江红 镇江驿中》的赏析：
镇江驿中
楼上春寒，倚危栏、杏花消瘦。重门外、檐铃四响，落梅风骤。茶梦做残银烛影，旅魂消尽铜壶漏。早纱窗、虚映月痕斜，三更后。
眠未稳，吟难就。红炉冷，青绫薄。想雕房曲槛，少年时候。锦瑟坐调弦索手，罗衣醉拥薰香袖。到如今、相思浓如旧，人何处。
这首词是陈霆客居镇江驿中的感怀之作。词中寓情于景，通过描绘驿舍的景物和夜深人静独宿时的感慨，来表达出客异乡的孤寂心情。
词的上片，写作者在驿舍的见闻感受。起首二句，点出了时间和地点。一二句写景，描绘了春夜寒侵孤眠的情景。“春寒”，指春天已经到了，“楼上”，指镇江驿站的居室。“倚危祢、杏花消瘦”，上句对景物的刻画与抒情密切结合。“倚”字，“消瘦”二字，既表现了作者“思君令人老”的愁苦心情，又烘托出词人百无聊赖的孤寂之感。“重门”二句，词人由室外转到室内，耳听夜风摇曳着风铃发出“叮——叮”的四响，眼见残梦初醒，一盏残灯的暗影映在银烛上；与此同时，词人身处异乡、旅途漂泊的情景也从“重门”二字中透露出来。“旅魂”一词，指因飘泊异乡而引起的旅愁。随着时间的推移，作者在辗转反侧中熬过了漫长的旅夜。“铜壶漏”，指铜壶滴漏计时，一天一夕，不断流逝，而词人的羁旅生涯却遥遥无期，这两句与李白《长相思》“百岁如流且未央”语意相近。以上诸句景况纯用客观色彩，而字里行间却弥漫着词人浓重的孤独、凄清与无奈的情绪。“早纱窗、虚处月痕斜，三更后”一句，驿舍中静寂之状从视觉上作了生动的描绘。这一句中的“早”、“虚”、“月痕斜”、“三更后”五字绘形绘色，层次分明地透露出时间的进程和地点的转换——由夜深入静到了黎明的静。“谁教桂影自离披”，在这极其寂静的环境中不知是哪一家哪一处？是飘动的桂树清影还是孤栖的心灵？这些都留白了，引发了读者对睡梦中家乡故园的生活景象的联想和想象。“虚处月痕斜”又隐隐透露出醒后所亲见的异乡风景和乡情已不再那样的亲切的了暗示出一种细微而深刻的心态变化。
下片情景交融，“以人写入无声”。开始二句在看似白描的笔调中表现出一种对家乡亲人的思念深情。“红炉冷，青绫薄。”写室内环境的雅致而清冷。“想雕房曲槛”，开始由室内推及室外，“想”字透出一种想象与推测的情味。他从异乡客地到了江楼，“锦瑟”二句说明词人回想当初自己年少时在那里生活的情景。耳听着过往的音乐声声自己善弄乐器弹拨吟唱（锦瑟），醉中善拥着芳香的罗衣即刻打起了情深深的意中人进入了梦乡。所以到现在想起仍然是一种萦绕心头浓如酒般的相思情绪——所谓“多情只有春不管”，逝去的时光就是这样伴着浓烈的相思执着的感情令人久久难以忘怀。词人在下片逐渐推开一境——借情写景但同时仍与前片有一线相承的相关情事。结尾二句“到如今、惟只是相思，浓如旧”二句既是对往日生活的回顾与感慨，又同时埋下伏笔为全词结尾之处的抒怀作好铺垫。“惟只是相思”一句中直抒胸臆，“相思”“浓如旧”三字语意含蓄而韵味悠长——既有往日时光的美好回忆也有眼前孤独寂苦的无奈心情融会而成强烈的思念情怀。“人何处？”这一句收束全词对自己原居之地不在眼前的埋怨而又给人以含蓄不尽之妙。
总之这首词笔调轻灵而不浮薄，语言清丽而不纤弱。情景交融写得层层深入而又
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