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[明] 张以宁
云渺渺，水依依。
人家春树暗，僧舍夕阳微。
扁舟一叶来何处，定有诗人放鹤归。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
题画山水 其一
明代 张以宁
云渺渺，水依依。 人家春树暗，僧舍夕阳微。 扁舟一叶来何处，定有诗人放鹤归。
诗以“题画”为题，表明诗的内容为描述之具，内容属山水画。“一题”既出，立即扩展充实，单线条勾勒形廓，收游目骋怀的效益。如果胸中真的有了这景象，目无其物，胸无其景，自然也就无从下笔。因此题画诗不仅借以观赏没有出现的“画”，还能借助以领略画面之外的“景”。这里就重在观赏画外的景致。首句描绘出了烟波荡漾的景象，如同晴窗观花，一扇一折都生出姿态来了。而没有笔墨的纸上有烟云水波漾漾，这已经觉有诗意。次句将诗人的留连忘返之情具体化了。水是长流不息的，人也是随水而去，去而复返的。依依，便是水流宛转留连不舍的意思。两句间是连锁的。
三、四句由送别转到题画本身。僧舍是僧人栖身之所；暮色苍茫，只见僧房在夕阳中默默而已。“暗”字说明观看者不仅专注至忘我，而且虔诚至佛心；笔墨虽简，“情”却无穷。末句才涉及到画面中的主体：小船、诗人、仙鹤；和过午的静观相比，鹤似乎不在诗人的控制之下，因为一题为“画”，画者技了匠心；而真为水上一叶扁舟载着诗人归来者毕竟不可确知，遂从望中所有忽到望中所未知。“定有诗人放鹤归”似信手拈来杜甫“应入画师假六峰”句而推陈出新，虽活脱而并不轻灵。“有”字与“无”字相对，“鹤”字与“诗人”字呼应，这便是画中之景与画外之情契合交流而产生的艺术境界。
这首诗与张以宁另一首题画诗《题渊明醉归图》相比，风格迥异。那首诗写得雍容闲雅，十分得神；那首诗仿佛能画出那种神气；而这首《题画山水 其一》却是劲拔疏爽之气扑人眉宇，字挟风霜，颇显神助仙助之气。“水依依”，仍是温柔的气；“暗”、“微”两字补足“暗”，山村的黄昏景色既如一幅青灯黄卷可赏玩而不能穷其究竟的小品，又似天边缈缈的一抹轻烟暮霭任人遐想而无法把捉。一切景语皆情语也！在笔底贵在活脱、跳脱而不真。其妙处只是信手写来而能随手拈来！如见其人！如闻其声！活脱之中有大家手笔自然流露出的仙气和神气！
至于现代文译文如下：
云雾弥漫在前方，河水在轻柔地摆动。春天的树木下的人家依然存在，夕阳中，僧人的小屋显得更加安静。一只小船从哪里来？带着诗人的心和放飞的鹤归来了。这就是张以宁笔下的山水画所展现的美景，让人流连忘返。
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