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[宋] 周紫芝
提壶卢，树头劝酒声相呼，劝人沽酒无处沽。
太岁何年当在酉，敲门问浆还得酒。
田中黍穗处处黄，瓮头新绿家家有。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
周紫芝的《五禽言》三首绝句，每一首都自成一个段落，内中反映人民生活的生动画面，却是读者所熟知的口语。诗一开头说：“提壶卢，树头劝酒声相呼，劝人沽酒无处沽。”此处的“提壶卢”系当时口语的一种变形说法，也就是壶的拟声词，这也就是《诗经》“硕鼠硕鼠”中那种作诗语的形象写法。前二句虽只是把诗人耳朵里所听到的声音（酒招的呼声）记了下来，但是也可以看作是一幅寒酸的生动画图。荒凉寂寞的村里竟然到处传出这样的声音。真是幽曲难通之境顿时通气通见。再说所谓“树头劝酒”，可不是那些吃醉酒的人趁着酒劲儿摇撼树枝所发出来的，而只是从人家高插檐头的酒招上发出吆喝的声音，说明村里酒风之盛。至于“劝人沽酒无处沽”，这是本篇的主题句，也即社会背景，它揭示出当时社会的不公。在这样的社会里，农民为求温饱，拼命挣扎在贫困线上，而豪门权贵们却穷奢极欲。
“太岁何年当在酉”，太岁指凶神，旧时民间迷信，每年岁首都要“祈福攘灾”，这里反诘语“何年”二字，把那种自作自受、不知悔改的凶恶神态刻画得入木三分。“敲门问浆还得酒”，太岁是在凶年的酉年当值，酿造醇酒得向太岁讨饶；有人因此叩门寻访美酒而来。“还”字则表示沽酒者的无功受禄。这不免引起穷人的抱怨。至于结尾二句写田野庄稼的长势、收获情况与酒的新鲜香醇则是客观对应关系：收成如此之好，家家户户新酒遍溢。这不令人高兴吗？那闹饮树头的情景就不言而喻了。正因为作品充满了鲜明的典型形象，也反映了生活的深广内容。虽然当时科举落选、抱负未展、奔走潦倒的状况已经给诗定下声腔俗调。但从《千秋岁》、《竹轩诗兴》诸篇却还是淳朴流畅、寄情抒怀。一首完整的诗词无论如何精粹整饬还是五美具全（刘熙载《艺概·词曲概》所谓：“体清辞雅、韵律和谐、格壮景幽、事兼情理者”。因此不要全以写词家的眼光来看他这是不当的）但还是该部分、篇章分评以求作者本身存在的各种美以从诗的美感的总标准来看是不全面的周紫芝并不缺乏文采风度他并非枯坐书房书斋枯死文章而无成就的那种学究酸丁而且所作散文，对李汉秋而言也是很擅长的啊。
这是一首别有风趣的小诗。“提壶卢”乃当时的俚语，“树头劝酒”描摹出活泼的生活画面。“敲门问浆”也是活脱脱的一个过路人的形象。一个农民向他求助却很巧妙的作了个戏说之词得到了人家不甘低微的不友善调侃其中亦当多少带着点儿侮辱轻薄之意显然那种世代形成的职业阶层仍然占有着乡里的观念看来刘后唐卢既成的农家的才高活足也不是短时期里能改变的这当然就使得那位寻浆者有点下不来台。但人家已经作了很大程度的妥协了：“太岁何年当在酉？”这个回答倒也显得颇有涵养；虽是戏侮却并不蛮来；对方果然也就笑纳了这种幽默的调侃。“还”字却是妙不可言它表示了他没有办法的情况下一种宽解之情似乎他还得笑笑自宽自释——此来并未求着嘛。“瓮头新绿家家有”，最后这一笔着实给人以陶渊明田园诗中的清新的感觉这种着落在诗歌结束上的技法才是其独特高妙之处这就是用情景结情而不尽妙的关键之处这是和白朴小令中那两句的结法是完全一样的这就不是那样简单的扫收法，而是在人的审美意识中的了挥洒一下给人们留下了比较纵深的感受空间如此而已，不仅使得这首小诗颇为传神入妙也更增加了语言的诙谐色彩也正因有了这首小诗和辛弃疾的名句“山深不蔽六朝春”结句上的种种变化一样富于风趣才能把诗词的语言和特性表现得更为充分总之整首小诗纯用白描笔法字数不多但却将眼前景况以及当时人物的精神面貌表现得历历如绘更重要的是以一些生熟
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