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[清] 黄遵宪
月黑风高树影沈，鸟噤虫息夜愔愔。
柴门似有谁摇撼，晓起纵横虎迹深。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
养疴杂诗 其二
清 黄遵宪
月黑风高树影沈，鸟噤虫息夜愔愔。 柴门似有谁摇撼，晓起纵横虎迹深。
诗一开始便以形象鲜明的笔墨，渲染出一个夜间出奇的静寂，异常的冷森的境界。
“月黑风高树影沈”中的“月黑”，并非是漆黑一片，无月无星的天幕。在这天空里“密云遮盖着天光，天色昏蒙黯淡”。唯有树叶之暗影映照出缕缕微弱的树灯光晖。”也令人一团漆黑。“”高”表明树下是一片巨大的茂密丛林。漆黑背景上以特写形式透露出浓浓的森严和肃杀之气，反映出作者生活的时代群魔乍起的腥风血雨、日益暗无天日的社会氛围。
“鸟噤虫息夜愔愔”，紧承首句，形象地描绘出夜色降临后的沉寂无声。一个“噤”字，传出鸟鹊无敢鸣叫之声，也传出其内心被惊吓而发出的恐惧反应；一个“息”字，传出秋夜中一片死寂的静谧，也传出诗人内心的不平静。“夜愔愔”三字烘托出诗人所处的环境气氛，也折射出诗人内心世界的郁闷与压抑。
“柴门似有谁摇撼”一句，诗人的听觉由静寂无声突然跳到“似有”，然后又定格为“摇撼”，其不平静的心境与外界的静谧形成鲜明的对比。一个“似有”，写得含蓄而富于联想空间。它使人产生两种联想：一是从“柴门似有谁摇撼”引出一“谁”来，这个“谁”可能是被惊扰的诗人自己，也可能是伺机危害人家的盗寇，也许还是跋扈恣睢、耀武扬威、草菅人命的反动统治者。“摇撼柴门”可见他们的嚣张气焰；二是说惊扰之人本来并未摇撼，“似有”为通假字，“似有摇撼”实际是自己的幻觉。“似有”见得还有实实在在的浓重恐惧心理和焦急等待的心情。“等待一抹晓霞，这大门的四周再留下一串深深的脚印”。夜静得可怕，足见诗人焦灼、惆怅心情；更显出压抑沉闷到窒息之感。这两句将诗人忐忑不安、辗转反侧的心情刻划得维妙维肖。
四句诗以其浑然天成的一气呵成而显出和谐优美、统一完美的艺术特色。将四种不同的状态有机地融合一体而又如出一辙。由树影、灯光到静夜；由静夜到觉察有动静；由觉察有动静到定睛看究竟。这四种状态从动到静再到动，又从静到动再到动与静相间转换，又都以动写静为主，突出渲染夜的静谧气氛和诗人内心的压抑情绪。同时又以写动来反衬出夜的寂静无声，动态描写中表现出诗人对大自然的动态及其所引起的内心的关切之情；同时四句还一气呵成形成贯劲流动、形散神凝的艺术风格。而贯劲流动、形散神凝的艺术风格恰是历代文人墨客所追求的流动之美。黄遵宪虽在旧体诗的领域里尽情驰骋笔墨写尽悲愤苍凉慷慨悲歌，但在其作品里也留下传统艺术风格的痕迹。
最后两句，“晓起纵横虎迹深”，则把笔锋从夜间的静寂气氛和诗人的焦灼心情转到虎迹的描写上来。这是承上启下的关键的一笔。“纵横”二字说明虎迹之多遍，“深”字则说明虎踪之深入内室。在结构上这又是为下句“病骨支离白发生”作烘托与铺垫。通过这粗暴而毫无顾忌地践踏自然与人的罪恶行为──虎迹来表达作者对其时代昏暗暴虐之世道环境的憎恨情绪，进而将抒情诗浑然一体的主体结构拓宽和伸展。这种结构的创新方法正是古典抒情诗中所提倡的并极力追求的游离经意而又驰骋自由的散文艺术构体原则的具体体现。这一结语与开头的三句渲染气氛构成深刻的对比呼应关系：它是以雄伟奇峭、奔腾流动的气势及沉郁顿挫、峥嵘奇崛的艺术风格所奏响的一曲悲壮凄厉的时代悲歌，使
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