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[宋] 林景熙
客鬓双蓬老拾遗，一灯明灭酒醒时。
百年回首忽成梦，万窃有声皆是诗。
残夜月枝乌未稳，故乡水草雁多饥。
夹衣初试新霜冷，欲折黄花寄所思。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
独夜
宋 林景熙
客鬓双蓬老拾遗，一灯明灭酒醒时。 百年回首忽成梦，万窃有声皆是诗。 残夜月枝乌未稳，故乡水草雁多饥。 夹衣初试新霜冷，欲折黄花寄所思。
在宋朝南渡之初，就曾遭遇着民族敌手的骚扰欺侮，今天南粤渐平，虽然只是一位编修和对本地民众无从作出影响的无用儒者，但对这位曾经登上历史舞台、写出豪情诗句的老者来说，总不是什么值得兴奋的事。老诗人流落天涯的疲倦身世和浓郁的乡思正浓溢在酒后清诗之中。林景熙性格耿直，中年以前便以诗歌、诗文驰名文坛。在朝时是李姓王朝恢复宋儒风采的象征，而今却只能以白发皓首的衰残之躯漂泊天涯，在异乡的明月下吟哦叹息了。
“客鬓双蓬老拾遗”，开篇即点出诗人身份和时地。“双蓬”，写鬓发黑白相杂，早已非少年之貌。“老拾遗”，意即当涂编修《四朝闻见录》的老林。可见题中的“客”，系指南都当涂的林景熙本人。首句写鬓发，既是开场交代时间地点环境等自然概况的描写和点染，也是揭示作用抒写内心感受和刻画复杂心情的手段和方式。“老”和“双蓬”皆作者当时年龄、形貌和心态的点染与描绘。诗的第二句是“一灯明灭酒醒时”。在一灯荧荧如豆的时候，诗人酒意微生，随着醉意的上涌，人渐入梦境了。“一灯”与“酒”及“老”呼应并关联，突出了孤寂苍老的诗人形象。“灭”字上好寓对国亡亲散的家仇国恨，一腔愁愤流于言语之外。这一句承接前句意脉。这里在抒写作者梦里诗成的意境的同时又顿宕开出下联。“万籁有声皆是诗”，上承“忽成梦”三字展开“梦”的内容。“万籁”，出自《孟子·滕文公》：“然后亿其上下之位，贵贱之等。”“万籁”之声有千变万化曲尽其妙的艺术效果，都符合美的法则，“有声皆是诗”更是独辟蹊径：风雨、鸟鸣、波涛等之声各有其妙处；诗人则在此时此地此情中赋予它们更深更新的美学内涵。“忽”字写得最好，将诗人梦醒时短暂间的思绪凝聚于一字之中，带有极强的主观感情色彩，似是万籁之声纷至沓来突然触动了诗人的心弦，遂成佳句妙章。这一联写得很有章法，次句上承首句人酒梦境化出诗句及前文灭字顺势关联似更妙一些），大处落笔以景染情寓理为胜（有作者自我的言行道德风范上的自我吹嘘及奉劝成份在里面）；“有声皆是诗”全系写主观感觉想像与感慨，“万籁有声”四字更突出其外，从而翻进一层达到情理兼胜的艺术境界。
颔联两句对仗工整堪用，“残夜月枝乌未稳”描绘出的是一幅人静月升乌鸦乱噪的夜景图；而“故乡水草雁多饥”则是此景引发的议论和抒情：作者思乡思亲而不得其解还乡的苦恼焦虑心绪。“故乡水草”本是极容易招致思乡之情的意象组合形式；然而却正相反：因水草之饥雁多与此处的残夜月升而引起作者的归去之思；这样的渲染、比喻与想象可看出诗人观察入微的艺术功力和匠心独运的巧妙组合。但对比联系其仕途生活而言就极尽苍凉、伤感而又无计摆脱之苦涩了。“草”“饥”之类的意象是生活中必不可少的但此时此际终难得也就值得流泪伤心了！若此两句置唐代温庭筠诗句“控弦初百矢,古樾飒秋风(同翁朋矜投沙际兮落雕弓)，颈联表达颇有近中之远意寄也）。这首律绝貌似很俗气粗糙而大谈音响（万籁有声）其实骨子里是很有几分清雅气格的。
尾联两句是诗人感情上的转折点，“新霜”二字以高寒清冷的意象引起
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