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[宋] 林景熙
澹然无一事，至乐在书床。
老石栖云定，疏松过雨香。
砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。
此意无人会，重城醉梦乡。
夜意
澹然无一事，至乐在书床。
老石栖云定，疏松过雨香。
砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。
此意无人会，重城醉梦乡。
宋室南渡以后，偏安临安，一时名士纷纷出仕。林景熙与汪元量、谢翱等交善，他们在社会倾轧和国破家亡的深重痛苦中，形成了强烈的个性，每每相与谈诗饮酒。此时正值兵革之余，他们在隐逸诗酒之际，颇寓身世之感。在这首诗中，林景熙就通过对自己闲居之事的叙写，曲折地表达了不堪回首的亡国之痛。
这是一首吟咏自己日常生活的诗作，没有故作高深的用事，也不流连风景，只是淡淡地勾勒出自己的生活情态，颇有些陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”的田园诗风。前两句说自己淡泊无事务，自得于床上的读书之乐。后两句是就夜色中自己眼中的景象：石头老朽而安稳，经年累月也见不到太大的变动；微风过处，疏散的树叶散发出香气。不远处的竹树清晰可辨，雨滴一落，它便分外洁净而幽香。这里的意象都是生活常见的意象。“清”“疏”“凉”“淡”，很符合诗题中的“夜意”。透过这些意象的描绘中，可以看到林景熙孤高耿介的情怀。
诗的五、六两句写的是清秋夜晚特有的景象。在砧声中听到那深巷里悠悠飘起的回声，一盏孤灯照着空空堂屋显得格外的清凉。这两句不仅点明了时令和时间——秋天、夜晚，还为读者提供了一幅清晰的图画，让我们看到秋夜中的“诗人家属”，听到了伴人失眠的砧声。杜牧有诗云“残星长夜孤村哭，衰草空山苦雨声”，一般人是听到秋雨而倍觉愁绪。林景熙说“疏松过雨香”，把注意力从景物上转移到嗅觉上，“过雨”二字尤妙。较之杜诗以听觉引起心理反映进而刻画面来更为自由活泼，体现了画家作风诗中的点染（绘形）。而结联却十分精妙地点出了“夜意”，如此景象读来深有余味，“此意无人会”也使人自然地想到他怀才未得、心情冷寂的程度。清人黄周星说此诗：“不必句句推敲，自有云烟映月”（《宋诗笔髓》）。的确是经验之谈，若一字一句地作深入地探索会失去很多味道。此外作者也用了设问的方式将自己藏匿起来这种笔法也很巧妙诗人对城市的生活有太多感受而对山林田园的生活只是主观感觉所以说“重城醉梦乡”。以隐士自诩的林景熙对于世态还是很敏感的：政治上的沉浮与荣枯在诗句中也有所反映。“重城醉梦乡”流露出诗人对乱世的愤激不平的心态和对归隐生活的向往之情。“此意无人会”更是直言其事在众人皆醉的朝廷上保持清醒者能有几人？何况在孤独的山林也只能有过则安之的心情于世无益处即难有人解得了“夜意”，带有象征暗示的因素即当时即令说出实情可能也会埋没末行得不到他人的理解和认同可悲？可笑？只能说无人能够赏识君侧居人更多是以朝廷棋子这般可有可无的位置在做着无可奈何的挣扎罢了！
全诗用笔自然流畅而又淡雅清新不雕琢字句又得天成之妙意全诗没有雕章琢句的情致诗人以淡泊闲逸的情怀娓娓道出自己的生活情趣在闲适的生活中流露出一种孤高耿介的情怀。诗人借此诗表达自己急切的隐归之意。今人论诗喜欢赞赏诗人本身求意深意曲不同于此不难看出不同人对同一诗风的评价也是不尽相同的但从历史的总体来概括归纳个体的倾向可谓巾帼不让须眉也许更为公正一些但决不可忘记于变乱之中真正从容潇洒身处局外又有这般担当气魄和洒脱文风的却是堂堂男儿们也！这首小诗把平常的生活细节写得富有诗意正是体现了林景熙的艺术风格——自然、清新又绝不流于浅俗；闲适之余又透露出生不逢时的愤激之情在自得于琴床之乐时便透露出自己无补于时的心绪——这在许多描写隐逸生活的诗歌中
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