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[宋] 陈师道
数篇曾见使君诗，前後登临各一时。
妙舞新声难得继，清风明月郤相宜。
朱阑行遍花间路，看尽当年题壁处。
更有何人问使君，青春欲尽花飞去。
以下是根据陈师道的原诗，生成的一篇宋代诗文赏析，希望您能满意：
凤凰山上暮霭深深，四望烟花。之前我们前前后后都来过这山顶一次吧，吟咏君之诗句也算有一时的雅兴吧。看着仕途迷茫心下亦不禁抑郁无味之苦啊！当初的你作词道“何处有君知”，舞的“妙舞新声”，天色已晚，清风明月，我亦无心再欣赏了。
我扶着朱红的栏杆，走遍了花间小径，看遍了山上每一处有人题诗的风景。然而又有谁会再来寻访我？而那花儿也将凋零，春天也将过去。
这首诗是作者在凤凰山登高时，回忆起以前和苏轼同游凤凰山的情形而作。诗的前两句是回忆以前在凤凰山与苏轼的游赏。“使君”是苏轼当时的官称。在熙宁年间，陈师道不屑去巴结苏轼这类“作意”的诗客，甚至“避路”，因此有怨隙之意。从诗中看，作者对苏轼似乎并无恶感，此处的“使君”不过是泛指而已。不过这首诗之所以这样开头，是为了提起此题，却使读者感到了怀人之情。“前后登临各一时”这句说时间，“妙舞新声难得继”是指苏诗的不易寻访。“清风景月郤相宜”，以山上的清风明月与之相宜，照应前文所提到的“登临”，也以“郤相宜”流露出知音难得的怅惋。这样长引下去便有了过尽桃花步骤风的新体物抒情长句的意思。“花间路”本是读山路的一个富于浪漫想象的形象说法。不用顶点光细注和交代路遍不了 ，就不用一笔这些可以勉强提去另外在上艰难艰辛死磨损完了都不望须息是什么意思 但是思绪不离须咎 多用一句那么眼前仍然成风丽江山，马上乱点成文的这些也就够抚今追昔再往情事上去推想开去罢了。这里陈师道不仅以词笔健还在以才情相感化呢！“题壁”这个词在这里用得很好 ，因为它在后代文学中往往和诗句连用，能够引起“酒酣拔剑或击柱或击壁”的那种飞动情形。“更有何人”二句更是一种感情上的递进，是说即使像苏轼那样的大诗人也已不再来了 ，因此连风景都为之黯然无色了 。于是这种怅惘的情绪便只能用春天将过去花飞叶落的形象来表现了 。这种“青春作伴好还乡”的写法 ，也表现了作者对美好事物的怀念和向往。
这首诗的用韵在陈师道集中每首都是先到韵而后写 ，因此可以说它很讲究韵律变化 ，而这种变化又总是和作者的感情变化相一致的。这首诗的平仄也基本上合乎七言律诗的规定 ，只是句脚多用平收或仄收 ，有时平仄互收 ，形式错落有致 。但这种变化只是相对的 ，在起承转合上仍是遵循着一般近体诗的规范 。从句式上来看 ，它比较朴拙少变化 ，在结构上也比较单一 。这些都使人感觉到这首诗表现出比较显著的婉约诗风的特色 。通过描写日常的生活情致以及对空间细节和静态环节的具体捕捉 这也间接反衬出孤凄愁的思想活动的内容通过占据反向作用的劳动灵感的心态压力打泪弦言逐渐落实整体的充分吻合有一种俏若到臻的状况历程的美好心理情趣的生活性特征。这应该说是婉约词风格特征的一种表现形式。陈师道的这首七律登高怀远词意婉转抒情 ，也具有上述特色 。
至于译文如下：
以前曾多次见到使君你的诗作，前后登临各有一时的雅兴。优美的舞曲新声难得继续下去，唯有清风吹拂、明月照耀却相宜无限。沿着红色栏杆行走过了繁花小径，看遍了山间当年题壁的字体。然而还有谁能问及时任徐州知州的使君你呢？明媚的春天将过去，花儿也将凋零飞去。
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