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[宋] 陈师道
险韵廋词费讨论，真持布鼓过雷门。
更看九日台头句，未用三人月下樽。
镜里黄花明白发，海边赤脚踏长鲲。
从来相戒莫打鸭，可打鸳鸯最後孙。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
敬酬智叔三赐之辱兼戏杨理曹二首其一
宋·陈师道
险韵诗辞费讨论，真持布鼓过雷门。 更看九日台头句，未用三人月下樽。 镜里黄花明白发，海边赤脚踏长鲲。 从来相戒莫打鸭，可打鸳鸯最后孙。
这首诗作于哲宗元符元年（1098），当时作者任历城（今济南）礼文阁待制。诗中作者自比为“布鼓”，智叔等人则是以“雷门”上的“真鼓”相戏。同时，也以“三人月下樽”自嘲，暗寓了当时与作者一起以文字相切磋的黄庭坚、晁补之、张耒等三人。
首联写自己作诗苦吟，费尽讨论。上句用险韵作诗，颇费推敲；下句更不直说，而以“真持布鼓”作比，点出作者自己。“真持布鼓”者，即《汉书·霍光传》中“布鼓雷门”之典。盖以布鼓为缓击之鼓，雷门为城门之最大者，布鼓在雷门前缓步而进，用以形容作者自己孤持耿介的举止。这一联虽是刻画自己，但句法奇特。两句都是用动词性词语作主语，谓语则前置。“真持布鼓过雷门”是以自己为对象，“费讨论”则是其动作的陈述对象。句法摇曳生姿。
颔联进而描写自己作品的艺术魅力。“更看九日台头句”，是承接上句的意思，谓自己的作品高人一等，只看那登高眺望的台头诗句即可证明。“未用三人月下樽”，是进一步夸耀自己的艺术魅力。“三人月下樽”典出杜甫《饮中八仙歌》，写李白、汝阳王琎、高力士三人对饮赏月，作诗唱和。作者自比其中的一个。“未用”二字贬抑兼嘲弄。这比“三春白雪在词坛”、“万人丛中一握手”就高明多了。
颈联由作诗进而写到自嗟华发、海滨避暑。“镜里黄花明白发”，是对上句的形象描绘。“海边赤脚踏长鲲”，则写自己年老体衰。下句语意一纵一折，从修辞角度说，是巧妙的运用了衬跌（或称逆跌）手法：前句说白发，后句笔锋一转再写海滨避暑胜地。这转折文意突兀，跌宕有致。而这一转折又与下一句的内容要求是一致的：海滨避暑可以延年益寿。这一联与上一联在表现手法上是一致的。“真持布鼓过雷门”是描绘自己，“未用三人月下樽”是夸耀作品；这一联又先写自己再写作品：“镜里黄花明白发”，则是对上一联的补充和引伸。“海边赤脚踏长鲲”，则紧承上句，表现了作者那种锲而不舍的创作精神。
尾联即上一联的延伸。“莫打鸭”，用“打鸭惊鸳鸯”的典故，“打鸳鸯”则暗用杜甫《佳人》诗句：“在明弹玉筝，背暗藏金鸂鶒。”后一句是以将有鸳鸯之事最后讲给长孙知道作结，双关至极。这两句扣合时节：大暑季节人们消暑避炎的方法多种多样，“打鸭”则是一种，“打鸳鸯”则是另一种。作者在此以幽默轻松的语调表明：大暑季节不妨把鸭子少打一点，让鸳鸯多活几天。言外之意是希望人家对他自己的诗文手下留情。
这首诗艺术上的一个特点是用典多而巧。全诗八次用典，“真持布鼓过雷门”以外，“镜里黄花明白发”、“三人月下樽”（词曲中的小名儿）、“打鸭惊鸳鸯”（这两句均为农村生活的所见所闻）、以及杜甫“未用三人月下樽”、陆龟蒙“书巢老意犹旁”（作者曾在住宅里营了一个书巢）等典故或生活片断信手拈来、融于笔端，诗篇因而显得活泼自然、挥洒自如。
这首诗的另一个特点是幽默诙谐。作者在诗中运用了
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