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[宋] 陈师道
冲风不成寒，脱木还自奇。
坐看白日晚，起行清颍湄。
三穴未为得，一舟不作痴。
路暗鸟遗音，江清鱼弄姿。
宇定怪物变，意行觉舟迟。
公与两公子，妙语含风漪。
但怪笑谈剧，莫知宾主谁。
得句未肯吐，郁郁见睫眉。
相从能几何，行乐当及兹。
生忍自作难，百忧间一嬉。
时寻赤眼老，不探黄口儿。
解公头上巾，一洗七年缁。
至洁而纳污，此水真吾师。
须公晓二子，人自穷非诗。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
陈师道这首诗，是他追随苏东坡游览颍州时所作。全诗通过对颍州山水、人情、风物的描绘，抒发了作者复杂的情感，展现了颍州风物的美好。
首联“冲风不成寒，脱木还自奇”，起笔不凡。颍州地势较高，风力常很强。作者却说：“冲风虽大，不能使我感到寒冷，落叶的树木，还自奇怪。”意谓颍州风物，雄奇豪迈，比起家乡东方的清寒景象来，有着雄健的自得之趣。同时，这又与东坡的诗境相应，含有同病相怜又不同病而同傲的意味。这一联与苏诗的颈联、尾联相近，似属模拟之迹颇显。然而细细品来，我们不难发现作者的独创之处：此两句实际上表达了作者内心既有自伤不如他人之感，又可见以苦寒自命不高的文人与惠州人民同乐的故国之思。“坐看”、“起行”二句直接写作者在颍州晚照中纵步于水湄的活动和感受。他看够了白日将尽的暮色，坐看天色渐渐暗下来，于是起身沿江边漫步。江天一色，清寒凄冷，“用我作秋气”（梅尧臣诗句），便使人觉得似乎冷然欲冰。作者一时的心念动荡起伏在空间和时间中展开了描写与叙述：“三穴”一句为心路的表现，明说苏公不见去得；但接着他却别一机抒发了他一种诗意地贬居生涯和在客居异地中独处的感怀。一“作”字很巧妙地传出了陈师道当时深微隐秘的心理活动：虽然人客寓他乡而此心总是无法平静的，表达了自己想离开而又苦于一时找不到理由的心情。但很快他又想到江上的另一景观：“路暗鸟遗音”暗中仿佛听到鸟的叫声，“江清鱼弄姿”。江边宿鸟极多，有的一宿之后即离去，有的则已安栖在树枝上；它们一飞冲天而过只能闻其鸣声而不能见其遗音；有的则在江边小树上“闲飞触露草”仍自在自得；这里的鸟、鱼与作者的心境是无干系，“但是”鸟儿的不离“故枝”、鱼儿的自在游动引起作者遐想：“宇定怪物变。”这两句带有对生活细节的点染，它从客观世界到内心世界写来井井有序而又与前句产生强烈的反差。这些物象一旦怪异化、生动化以后就变得充满诗意和引人入胜了。“意行觉舟迟”承上意中景物描写而来，“舟行甚迟”，舟上人自然也不会快到哪里去。“公与两公子，妙语含风漪。”上句照应前面有关心忧之句和退隐之词的本意。这一联写得较有波折，从幽僻到旷远、从幽思到谈笑、从清寂到欢快，笔致跌宕多姿。而一“妙”字则又将这层深意概括地表现了出来。至此，“妙语”一句收束上文，“但怪笑谈剧”诗人赋予了诗题中的“苏公”一种内在的人格性、身世味与师生情，“一切景语皆情语”，说至此亦算尽言而无余韵了。然而诗人却偏要作转折——“莫知宾主谁”，把主客关系颠倒一下：在欢笑谈谑之际，大家竟忘了谁是东道主人。但这一转折来得便不突兀而有余味。
末四句写作者在苏公妙语之后所得到的慰藉和激励。“得句未肯吐”，是说他已经倾吐了自己的心事；“郁郁见睫眉”，这是说苏公没有见到他愁眉紧锁的样子而猜不出他心事之所在。愁眉紧锁当然不会由笑声而来，而笑谈之后也未必就能立即解开愁肠。所以这“郁郁”二字便将全诗郁勃动荡的主体精神收结起来而不致散失。“相从能几何”，这愁肠只是因知遇之难而引起的愁怨而已。“人生得一知己足矣”，何况当时政局纷乱、国是未清、个人退隐心情未得到上层的支持、怀才不遇处难以排遣的情况下有这样一位恩师开导他呢！于是诗人振起精神准备重新出发：“时寻赤眼老”，“赤眼”二字形象地表现
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