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[宋] 高观国
念瑶姬，翻瑶佩，下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳，忆曾清晓见仙姿。天寒翠袖，可怜是、倚竹依依。
溪痕浅，云痕冻，月痕澹，粉痕微。江楼怨、一笛休吹。芳音待寄，玉堂烟驿两凄迷。新愁万斛，为春瘦、却怕春知。
金人捧露盘·梅花
高观国
念瑶姬、翻瑶佩，下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳，忆曾清晓见仙姿。天寒翠袖，可怜是、倚竹依依。
溪痕浅，云痕冻，月痕澹，粉痕微。江楼怨、一笛休吹。芳音待寄，玉堂烟驿两凄迷。新愁万斛，为春瘦、却怕春知。
这首《金人捧露盘·梅花》诗，是一篇凄婉的咏梅词。借咏梅以抒发自己的身世感慨，写来低徊掩抑，凄动心弦。
词的起句就梅花所居的环境下笔，用“瑶姬”冠以“冷香”形容梅花的神韵，给人以寒香沁入心脾的感觉。瑶姬本是神话传说中的天神，居住在瑶池仙境，因句中又用了“瑶佩”，实为玉佩的响声所吸引从天上纷纷飘然而下之义。由于仙境难觅，故下云“下瑶池”，一语双关，既显得梅花飘逸，又暗示了心愿难偿。“冷香梦”化用林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，形容梅树在寒冷的清晨中，轻风拂过，香气幽幽的情景。“吹上南枝”则把梅花点活了，仿佛它就是那清新如水、明净如月、带着寒意的早春信息使者。
上片四句，恰如一幅图画，境界空灵清幽。罗浮梦杳则转入对梅花的追忆与怀念之中。“忆曾清晓见仙姿”，正是梅花最惹人喜爱的时候。而天寒日短是本节的实际情形，“倚竹”二字也正回应了前句“瑶池”之仙姿，“翠袖”颜色正深，依竹独立更有万种风情，真可以说是清绝可爱！词从登梅开始转为拟梅思路，“天寒”之前用“清晓”限之，可以窥见那初晨独立寒梅之外的心态和风度。“溪痕”、“云痕”、“月痕”，遣词不故弄玄机，笔意有千里之气，只三次提到自然物的起伏周期变化及其轨迹痕迹可窥见其意蕴之美及含蓄韵味。显然受王安石绝佳绝妙诗的启发（有人作诗如此描写月痕：“二水中分白鹭洲,露华如玉月初钩，而此词不直言月而空之以月痕），使其词空灵有味，造成悬念。“微痕”更引出下面多少凄怨怅恨来。既然如此残梦难续，只有让它成为梦中之梦了。歇拍四句笔锋一转，从残梦回到现实，“江楼怨”原为唐教坊曲名，此后就用它作咏楼怨的词调。“一笛休吹”表面是写不要吹笛子以免惊破人的清梦；实则写笛声只有梅花听的见使人加倍惆怅自怜哀伤。）然后最后转达出如泣如诉的心声“芳音待寄”“两凄迷”是在原序所说的现实基础上进一步将主观的感情物象化似有一种托思待寄的惆怅感染了看官。“为春瘦”是因为思念人、盼消息而导致的憔悴损。可见词人如何投入地爱梅、咏梅、思梅。通篇即是在赞美梅花高洁的品格，惜梅、赏梅与怀人三位一体的感情意脉相生呼应从而取得强烈的艺术效果。此词在结构上虚实相映、似实却虚、似虚却实使词意回环往复别具一格。
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