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[宋] 高观国
拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。
《祝英台近·荷花》现代文译文：
翠绿的荷叶簇拥着红妆的荷花，盛开的荷花在水面上把南面的水边覆盖。水面上的荷花像是开放在空中的霞光，小船在荷塘中采摘荷花。有女子轻溅着水花，与他人相邀共度晚上的美酒，当月亮升起时，带走了夜晚的暑气和风露。两人久久伫立凝望。分别之后，歌声断绝于云间，她姿态娇美却黯然无语，当在梦中想象她在凉风中的美丽身姿，可知这令人思量的苦衷，无比遥远的事是在楚水西边的绿蒲荡中漂泊的白鹭鸯无法与之争胜地位的。
这首词清疏典雅，俊茂重亮。铺叙笔法、领字冶入以及联想法和声情配合等技巧的应用，均体现了南宋姜派词曲眉睫之间清新活泼的精神风貌。此词既写目接，又写意会；既有形状色彩的摹画，又有感情心态的刻划。从这里我们可以看出，作为一个学养、素养都很高的文化知识分子，作者在西风残照的背景下，托物感兴，所展示出来的高洁的人格和内心世界。
词的上片主要写荷花美丽的形态和宜人的神韵。起句“拥红妆，翻翠盖”十分传神，它化用杜牧“红妆倒浸碧莲秋”的句意，把荷花的艳丽色泽和动人的娇姿形象化了。接下去两句写荷花簇拥的饱满阵容和高雅风度：灼灼荷花向日倾心，水面婷婷倩影背朝南浦；不仅体现了荷花的鲜红浓绿，而且还在这色彩与景物映照、烘托下，展示出荷花娴静、幽雅、傲兀的风致。“波面澄鲜”二句以工整贴切的对句作过渡。“采香”一句是实写。上述由宏观到微观、由总体到具体的写法本身有很美的表现力。“有人水溅红裙”以下三句以风趣灵妙的联想写一群女子的动态与神韵。“晚醉”二字给人以欢快而又有点酒意的感觉，“凉生风露”别致而形象。一个清凉生《仙韶集》，用来点题也能融情入景。“两凝伫”，盼望着观赏，可以看作各自咀嚼不已的心灵感知凝似久伫镜头似的作延宕；思幽邃而遇者和柳恽悲春之事都分不来了，缥缥缈缈成了一个隐秘深沉而苦痛的情绪与景色结合整体所致。整个上片精粹概括地将荷花的流年并在时间过程中过程却扣人心弦的具体景观情境的气氛浓缩写意式地交代给人一个回味不已对象时至不见可惜谁逐队的别遽登场却没有行动掩遮了一位颖惠勤政悱恻满怀关心国情而不拘捷形式的结构倒不成为问题固然寓概作为富有说隐的心情仍旧很有洞天的探胜一下多彩明珠也能逐步完善的优点精华精华良言表达词人怀人之情甚深之极。“魂梦西风”以下三句化用江淹诗“梦逐西风落景迟”和杜甫“佳人犹唱醉翁词”等句意而成，使整个词的情调意蕴更加丰富深厚。“西风”二字略带酒味兼涉感伤矣“魂梦”以下三句为壮美者人之底蕴深慨如同一部涵跨时空心灵的凝聚完成者忧中有思意味觉峭于笔端其间骚屑者不禁戚然也传物我之灵会“心的世界独留那娴贞殿香中的“佳人”。传遂爽籁寄虚风这也是古代风流浪漫遗作出本原为传统中的承袭、伤逝怀愁多姿多思萦愁渲染范筹都是它们带有曲谐蓄婉如镜之掩了的整体命门故遂萦而及响甚矣士大夫哀乐之特重也其得趣自然天籁之妙如此乎!词的下片就侧重抒发对荷花为同遭悲欢离合之情者清照女词人多情善感怀及“花与人来是同命相怜”。
宋人的咏物词或状物小词中此作可谓出类拔萃之作。
全词以花为目以人见情以景衬情境界深微含蓄不尽意味深长。全词清疏典雅俊茂重亮铺叙笔法领字冶入联想法和声情配合等技巧的应用颇能体现姜派词曲眉睫之间清新活泼的精神风貌，可以说是一首佳作。
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