登录
[宋] 高观国
炉烟浥浥。花露蒸沈液。不用宝钗翻炷，闲窗下、袅轻碧。
醉拍。罗袖惜。春风偷染得。占取风流声价，韩郎是、旧相识。
原词的上片通过对室内环境和自己的妆扮作比较简省的描述，即以暗示主人公是一位为生活所迫常要风尘仆仆到处奔波的人。清晨或黄昏之后，只有在烧香之时才得有一刻的悠闲。“炉烟浥浥”，既“烟”的细小之状，也有一种绵远飘忽的感觉；“花露蒸沈（沉香）液”，即花露蒸熏香料。在这样环境里，女子不急于梳妆，而愿意慢慢地将沉香再熏一遍，细细品味那袅袅轻烟带来的舒适。这里透露出她身份的微妙暗示：她是一位为生活所迫常要风尘仆仆到处奔波的人。
下片写她与韩郎的一“醉”一“拍”。“醉拍”什么？正是那一“轻”罗袖。“罗袖”亦可称作“玉筯”（因用脂粉等涂抹而成）常用于古诗词之承中写歌舞女之纤细的手，“折旋拜起（腰），妖冶若此”。一拍之下“春风偷染得”，原来韩郎也是一位风流子弟。原来他早已成了她的“旧相识”。如此一来，她的寂寞与期待也得到了暂时的慰藉。然而，“恨与韩郎不同调”，两人地位悬隔，又加人各有志，再也不能回到旧相识的欢乐之中了。
词中借用了唐韩愈风流典故，点化前人诗意，却又有所创新。“沈液”一辞属自创新词，用以描绘熏香时沉香的特殊形象。这种新形象的确立，不仅在于对“熏香”等生活细节的摄入，而且更在于将主人公身份也统一了起来。真是一篇宋词新篇章！在两阕慢词的结构上也有新的因素，值得肯定。李清照论《雨霖铃》之言可移用于此：“……张崇不复省其前阙累黍，然不可为晓音大篇。周氏父子取于灵运田水谢二辞以为绝妙清畅极有绵渺深意。果如所论，慢词始盛于唐末五代。”这说明写慢词与生活的关系：能更真切地写生活的细部，那也是向现实主义风格的必由之路。至于有人评说：“芳姿艳质总难留，回首烟云横远流。三弄梅花空烂漫，山头随月笛声秋。”似乎高观国之词又只能给人以艳科小令之感了。这似乎也有偏颇之处。
微信扫一扫
高观国诗词推荐