登录
[明] 文徵明
舟行欲尽有人家，记得横桥是上沙。
南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。
暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。
残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
诗题是“二月望与次明道复泛舟出江村桥抵上沙遵陆邂逅朱尧民钱孔周登天平饮白云亭次第得诗三首 其二”，诗中描述了诗人在二月望与友人乘船出江村桥，到达上沙，再循陆路邂逅朱尧民、钱孔周登上天平山的情景，文中依次表达了对景兴会的感悟、途中情趣、饮酒诗事并尽情尽兴的感觉和自己的浅近亲切而颇饶兴味的悟会之意趣。
诗的起句写归程。“舟行欲尽”显得疏宕明快，人一下子就看到了舟尽处有如一条短线般的人家。因为已近山村，那“有人家”也就让人产生亲切而又丰富的联想。也许是山村的妇女在桥畔搓洗衣裳吧，使这春江行舟更有了许多的风情。因为正是“横桥是上沙”之时，也就更自然使人联想起自己上沙村的横桥。由此又见出诗人心情的宁静、安适。
次句点题日“泛舟”和“抵上沙”，又写出“望”字，因为正是二月望之后，天宇澄清，风和日丽，正是泛舟的大好时光。船行景换，已到上沙，从字面上看，似乎船行是行进的方向决定的，实际上则不仅有船行之顺逆淹迟之感，也融入了诗人的情致兴会和偶然想及的一路行程的经历，字面上似浅实深，有着一些只可意会不可言传的东西在其中。如今撇去具体情形不论，“抵上沙”这个环节虽然不无自身含义，但其概念性的单纯与之前所述的那种恍惚则更多的是暗示作用。“逢山”则是原计划的转换点来了，“遵陆”终究没能避去世上无尽而永恒的人间经历之——“逢山便须问，是人合相识。”一行人在登州金山四顾山路探问行进（约地点不是很详、很具体的行走）那种浅尽性的比较表象的事件无论如何寻不出上的叙事终会被友人的不约集合而一起登临的盛情所冲淡。然而友人自己当然也是这样的过程体验者。这种遇合与人生旅途的种种遭遇相比也终归不是一种具体的可计量的经历。所以诗人“记得”的只是那时的感觉——“记得横桥是上沙”。这也不仅仅是当时所在之地名了，更是友情的某种象征了。
第三句写途中情趣。“南望风烟随鸟没”，写出了山行的自由与愉快。“随鸟没”既是实写山中鸟飞上下、无影无踪的情景，又写出诗人视线随鸟而逝的舒缓与自在。而“随鸟没”之景又正衬托出“泛舟”之闲适，“泛舟”则无鸟之纷扰也。从另一个角度看又是“遵陆”的继续。“随鸟没”了，那在南方原野似的平畴之上前行的人的行踪便只由山那边袅袅升起的炊烟可以牵惹出一点点的怀想了。但这里只说“风烟随鸟没”，并不是比邻而起兴的意思（如果说此则从邻女捧故之作隔街歌舞当是另一种以故言新的兴）。比起以任何具象为比方而言及其背景都具有明显“条件”式的美妙修辞法自然还是要直接一些吧！一种莫可言说而自然而然的结果——水乡景色油然而生矣！同时也可使人联想到归鸟渐渐飞尽、天色将晚、山中人家也相继升起的炊烟和已能见到山中深处云雾缥缈迷离于山峦深谷之间的迷蒙幻境般的奇妙景致了吧！这就是诗的起首两句所带来的含蓄暗示的作用之延伸吧！因为表现自己这个层面留待下面再说了，总之这种感觉给读者的深层次思考以充分想象的空间却也算是一大优点吧！然而这就是尾句诗人借助春风春草（包括初春开花）又驱之而将到来的明媚春光进而借助一个无边无际的大自然的景观作反衬和联想所得出答案的一个良好的思维铺垫！这样的描写也就是王夫之在《姜斋诗话》中所说的那种含蓄无限而不著一胜之笔法！这就是尾句的高妙之处！由感生情并借眼前春景发抒怀旧情感这便是本诗在艺术上的一个显著特点！
最后一句是对友人情感与悟性的补充和加深。“残酒未醒春困剧”，作者笔锋一转，“残酒”在这里应当
微信扫一扫
文徵明诗词推荐