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[宋] 曹勋
中春膏雨歇，雕阑晓，最好海棠时。正新梢吐绿，万苞凝露，暖铺云锦，香点胭脂。向枝上，绪风开秀色，桃李尽成蹊。朱唇晕酒，脸红微透，翠纱轻卷，红映丰肌。
严宸风光主，临赏处，玉殿丽日迟迟。天与造化西蜀，浓艳芳菲。待绣帘卷起，欢奉长乐，内木困多闲，同宴椒闱。须是对花满酌，不醉无归。
风流子·海棠
海棠春意正娇媚，细雨滋润如玉膏。春雨后乍晴，雕花阑干分外美。此时正好观赏海棠。那海棠新叶如绿，苞蕾凝珠，锦云似地覆盖，胭脂般地浓艳芳菲。
海棠枝头，和风开秀，桃李也不免成蹊而效颦。美人似花，含笑不语，朱唇似酒，脸红微透。翠纱轻卷，又映出她丰润的肌体。
皇帝御笔亲点，海棠风光此时独秀。春光如锦，丽日高照。要卷起绣帘观赏，欢奉长乐。木香花很闲，同在椒闱宴饮。
面对海棠独酌几杯，不醉不归。这就是曹勋的《风流子·海棠》所描绘的情景了。这首词通篇咏物，不放过海棠开放时各种可写的情景，一韵到底，笔法浑成。将海棠拟人，更赋予海棠以艳丽丰姿的女性特点，同时也表现出官廷春意之盛，刻画出两宋特有的富贵之气。这样的诗篇盛赞了海棠的高尚品格，无疑令人陶醉，流连忘返。
海棠花形美艳，雅丽高洁，是我国著名的观赏花木，素有“花中贵妃”“国艳”之誉。她俏立于万花之中，傲然含笑微风里，仿佛是含情脉脉的美人。宋词中吟咏海棠的作品极多，这首《风流子·海棠》当是词人咏海棠的名篇。词人以女性化的笔法来描写海棠花的风姿，写得极有韵味。上阕先从春雨后的海棠说起。“中春膏雨歇”，一场春雨洒过，大地滋润，万物生长，“膏雨歇”之后就是“晓”，正好是观赏海棠的时候了。“雕阑晓”三字引出“海棠时”。接下来“最好海棠时”一句又点明季节是暮春。“正新梢、吐绿舞金风”，这是对海棠总体的赞美了。“新梢”见出枝条稀疏，“吐绿”写出了嫩叶的鲜润，“舞金风”把海棠花随风摆动的姿态也展现了出来。下面又换成了写花的形态：“万苞凝露”。海棠花繁朵大，“万苞”极言数量之多，“凝露”写花朵上凝聚的晶莹露珠，增加了花的娇润。“暖铺云锦”“香点胭脂”分别把海棠锦缎似的花团和胭脂般的色彩展示了出来。至此一句赞其“艳丽之极”。上阕一段主要是形貌的描写而色调鲜艳柔和的特点已略见一斑。下阕则是表现词人的感情倾向。“向枝上、绪风开秀色”，如象迎风摆动的柳丝般的柔弱之语赞扬花的亭亭玉立的样子（绪风”，轻轻吹拂的海风）向语也真是无比柔和，他没有象其它诗句里的狂吹狂拽给柔嫩的花以威胁似的压迫摧残或其他的危襟正色一般的咄咄逼人增其约束。“桃李尽成蹊”，看到比之夺命的桃李更有淑芳之态的美丽的海棠也足让人心怡的了！这句主要是赞扬花的神韵和风采。到此词人对花也只是以一种醉心迷恋的心态去欣赏他而对自己的情感和状态却少有言明虽然这样也不无关系：过片转而直接表现词人的富贵气象。“朱唇晕酒，脸红微透”，这里运用的是借代和比喻两种手法把人的美酒、脸庞和花相比本来没有联系的事物联系在一起给人以新奇之感同时把人的美和花的艳结合起来写把词人酒后初醒时面红耳赤、娇羞妩媚的神态生动地表现了出来。“翠纱轻卷红映”，写的是枝头的绿叶衬托着在晨风中轻拂的海棠花在阳光下花朵显得分外的娇艳明媚给人一种和谐美妙之感。“内木困多闲”，写的是同处椒闱中的木香花由于不及海棠得到皇帝的宠爱所以只能闲在那里自生自灭的对海棠的处境表示同情同时也暗含着对皇帝的不满情绪。下阕一方面用“内木困多闲”含蓄地表现了词人身居高位的同僚们的无所作为另一方面也以反衬的手法突出表现了海棠的处境之好但词人对这两方面都没有放在一个重要的位置
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