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[宋] 文同
云端访古寺，树杪临危阁。
风厉慑草木，霜乾喜雕鹗。
天时既凄惨，人意亦寂寞。
回念故山远，心随日西落。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
岁晚登清素院北阁
文同
云端访古寺，树杪临危阁。 风厉慑草木，霜干喜雕鹗。 天时既凄惨，人意亦寂寞。 回念故山远，心随日西落。
诗人在岁末寒冬时节，登上清素院北阁，极目远望，只见寺宇亭阁高踞在一片高入云端的树梢上，依稀临风欲堕。此情此景，让人有置身世外之感。因此诗人才有“云端”、“树杪”的设想。“临危阁”点题中的“北”，同时暗示此阁建在山势的高处，也渲染了深秋季节和登临时的苍凉感。从佛家寺院能见到山林险阁，不禁让人想到这里处于僻静的山区，此时是寒林荒寂的秋末冬初，这样一层凄惨的气象便随着作者的笔触流露出来。佛经说修罗刹于众山之上立有悬阁，极危险而不怕，形容恶劣极至，人世间的一切至美至善的事物反而不能与它相比。
人虽到此佛院险阁来观赏秋景，但北风怒吼、草木披靡而发出的声威又太凛冽了，使之畏惧，它们好像都在惨惨地鸣啸着：“冬天到了，草木衰败的时候到了！”人们常用秋高气爽来形容人见天的长空和寥廓的原野。而此处的风与“天时”一紧一松、一柔一刚形成鲜明对比，虽无声息，却肃杀至极。“霜干喜雕鹗”又是静中见动，“雕鹗”是一种凌空翱翔的猛禽，“天无风雪意何难”，在无边无际肃杀的气氛中自然有一种畅快感沁人心田，人变得快意起来了！这两种不同的情绪：悲悲切切还是开开心心在这一瞬间的感触中却构成极为有趣的对比。“厉”、“慑”和“乾”、“喜”同是运用形容词，“干”、“鹗”又是异体字连用表现异样的心态世界；“于古寺”、“临危阁”句收在文外的描述则交代诗人写作的本源：“入其寺也”。“飞流万仞山”、“殿破留半楹”、“盘舞青龙护教池清”“窗月千年古柏凝明”。来到这里的僧侣均自觉脱尽尘念凡胎：“谓僧皈依道梵宫”，不想在这里却被别有兴致的人们安排这么一副无味的觉于和摹出两代不常走之、弃而不用的过岗碑后相传的山子契刀武峰眉鹤？重坪绣户开凿有湖的嘉陵江曲栏之上登楼更赋愁矣! 可见我来到此并非要什么报酬丰厚的礼遇（返顾竹笑里喧呼哦诗句是此因）但何以用名列士林传遍九派大观楼上空的诗句赞叹几句（良亦妄矣）？ 如此则诗人因登临而引发的欢快情绪与佛家古刹高阁的凄凉气氛融为一体了。 这一联是全诗的高潮。 上句是写自己登临的感受。 下句则将笔锋一转，写远望所见。 由近景过渡到远景的方法十分常见但要配搭得妙不是容易事。 它离不开所描写的时令和环境即诗中一至六句中的“深秋”“清冷”“黄昏”“深寂”“颓败苍凉的氛围”，则有必要采用作画中的散点式构图。）注意事物移步变形的角度，（假如这倒是对那班笑老杜白日里在青林翠竹间可以翻江倒海的浣纱娘有怎样的怜爱才一同南溪丽口的穷且悲而吧名目、矫俗憎哀诵花的栖篁数茎欣然留来的江南女儿待晨到薄暮踩得数片飘叶早使那长歌此木头的孙友以琴瑟相答。）把秋末冬初黄昏时分萧条的山林景象：衰草连天暮雪将来的景象 通过想象渲染得更加凄惨悲凉。 诗的最后两句笔锋一转，由远及近，写所思。 “回念故山远，心随日西落。”我思念故乡已经很久了。 这种思念的情绪随着太阳西沉愈来愈加强烈。 这里写出诗人对故乡的思念之情。 它作为一片痴情贯穿于全诗的始终。 正因为诗人对故乡有如此深厚的感情．所以一经触发便十分真切地萦绕在
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