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[宋] 文同
风吹两岸菰蒲乾，日洒一汀凫鹜寒。
夜深霜月照湖水，须上此桥凭画栏。
天汉桥
文同
风吹两岸菰蒲乾，日洒一汀凫鹜寒。
夜深霜月照湖水，须上此桥凭画栏。
赏析：
此诗前两句写天汉桥近景。天汉桥隔湖与城相望，桥的近处生长着芦苇和菰蒲，由于大风劲吹，岸边的水已退去不少，露出岸边的泥土，因此觉得芦苇、菰蒲都“乾”了。这是从桥上行俯视所见。说“风吹”并不仅写外物的大风，也衬托出诗人闲适恬静的心境。“日洒”写白昼阳光灿烂。湖中多凫鹜，常在沙汀鱼菱间游动，日晒下闪闪发亮。这些细致的描绘，颇富于画意。“寒”字，不仅是渗进湖水的阳光显得有点冷，而且写出湖中凫鹜披霜冒露的感观印象。短短两句即展现一幅广阔的画面，和煦温暖的阳光，微波轻漾的湖水，放眼能见到的水陆各种水生植物，嬉戏的群鸭，为画面增添无限的生气。这可以给人以美的感受，满足游人瞩目游赏的兴味。
如果说前两句主要是写天汉桥的自然景色和周围环境，后两句则是夜色渐浓，桥上所见。一泓湖水静夜清冷，显得分外幽深凄寂。“深”字，既描绘出湖水水质澄清、深浅莫辨的清澈之感，也隐喻心胸林壑的深远。“须上此桥凭画栏”，可能是为了遥望水中之月。一二两句重在视觉所见的光影色彩。这情景看来确实是美极了，可是题中作诗的目的却是抒发作者的情绪——一片寂寞的情绪、悲凉的情绪。
这后两句将前两句的景色写深、写透了。诗人先借用唐张若虚《春江花月夜》“春江潮水连海平，海上明月共潮生”及张泌“画栏桥上黄昏月”等语意含蓄地表明时令和地点，“凭画栏”三字表明他久行于外，身倚栏干伫立凝望天汉桥景色的时地了。又借景抒情。“夜深霜月照湖水”，有凄清之感。“须上此桥”一句更是具体而传神地刻画出诗人内心孤寂之状。这一结甚有分量，“须上此桥”从字面看来是实景——桥上画栏引人攀凭之意；而意蕴则是对冷寂环境的反映。由此诗的主题——游子独处、孤寂无聊的心境就体现出来了。总之这首小诗颇富于诗情画意，写景如画又明含感情，能以寥寥几笔点染出人物情思和诗歌主题来了。
此诗的好处之一就是可供鉴赏的形象生动具体。风日水禽之类本是难于着笔的，可是在这里近水生息的鸭子很容易触发诗兴并写得有景又有情，如平常般把鸡飞鸭动的“日景”（当日风景）改变为充满凉意的、视觉独特的景物组合形态；“风动干株吹瘦香”（雍陶咏荷）；一个在波荡云流的生动之中刻意着背景处的叶丛。各种物体准确调色的深度适当复钩毕致如春风薄冰之上承受亮光照映呈钩刃之状的笔划尤可入目。“夜深”句后不用“寒潭”、“白露”等旧常意景作衬垫而是直说“须上此桥凭画栏”，真谓立片言以居要，情景俱在言句之外，同时把桥的形象和栏杆的形象表现出来了。现代国画家陈衡恪谓画的要素有位置、疏密、比例三类即被颠到其多因早轻形去……品至淡而后终唯见于用笔逸才（冲点溢未之分不可向草野估形近试又因其当时沿顾学士腐名衰癖以求直在竿记备遣单无用消年勿步）。故现代绘画注重发挥个人创造精神已超出于传统所注重对形象的刻划及绘画结构的法则而成为艺术的本身要素之一了（这一部分仍是画家素养的课题）。在文同这幅未被画史上提起的作品里看来确是有逸才表现出来的不寻常的创作形象（作者对于形式构造技巧一定很注意而并不是停留在依形布影的水准上的）。也许在这首诗本身尚有其所以为创作的一点点作依据（内容易于含蓄及构思空间的多样性的原因吧）。但从许多“纯粹创作诗”的角度来看未免
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