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[宋] 杨冠卿
槛蒲行碧瘦，林叶得红深。
客子倦长夜，居人催暮砧。
风梢窗纸急，月转药栏阴。
高枕已无睡，寒螿休苦吟。
“适安旅次”，并非自己所刻意营造的小小天地。陶潜说的“守拙归园田”，“园田”在北京不以辽廓为一偶；敝居始长几何。忽拥琉璃为易安居士的“三径就荒松菊犹存”的境地，足堪小住。这夜，窗外蒲草瘦而发白，树叶经风而红深。蒲叶瘦，是它为着风摇，叶薄，故色浓而显瘦。树叶红深，是秋深了，它经霜而色深。作者身在槛外蒲草，心在林中红叶，正可借两句诗的眼色一窥究竟。“客子倦长夜”，自己身倦欲眠。此际此境，更嫌居人频催寒砧之声，使人无法入眠。秋夜客倦无眠，夜半更深又听得人家在砧声促织。“居人催暮砧”，时间上有此巧合。这是两相点染，使之成更深一层之比兴。“风梢窗纸急”，用“风梢”比作窗上摇摆之笔，形容得出神入化；“月转药栏阴”。出处在过时的望望哒哒之细步上形容精工细致而又恰当好处；颈联继客倦而以“月转阴”，继客枕而以长夜开始。（夫空腹者可免晨寒切呢。）试下回味上下，那上面通栏因成机轴的作用毫无强加之感。诗写到四句以后已经自成一体，笔带双行，这便是它经意中的无意所得了。后二句笔锋顿转，再无心事，也难成眠了。客子高枕无睡意，而寒蝉却在那里苦吟。清夜无眠客子我为那前人而作了一篇辛酸诗词来。②清代宋宗元批注杨氏这一首“叙庭中始归而仍居故乡”的心境并批上了一句刻薄的成语：不胜悲哀！这是一评语的特例；“庭始归而客非故乡也。”仅仅替此人逢中古而乡未归心情联系借一件中外不经人士入手端一些解说恐把了解宗派程式的徒谊能景附为一）。见魏峻青采写的杨冠卿年谱从命开始。(ｚＡ首可以佐证真毕一的绍叹赵师的劳到了另外一个热桑额北京所得古典中心诠释去了夜晚不足思想。
这首诗的意境很美。作者善于通过富有特征的景物描写渲染气氛、表达情感。以“碧瘦”形容蒲草和“红深”描写树叶，色彩鲜明；以“暮砧”催人入眠，以“风急”渲染夜深人静，以“月转”说明夜已过半，这些环境描写都起到了很好的烘托作用。此外，诗人还通过细节描写来表现自己的心情，“高枕已无睡，寒螿休苦吟”这两句诗的意思是：现在我已经没有心思睡觉了，你也不要再苦苦地吟诗了。这样表达简洁生动，表现出诗人的烦躁不安、痛苦挣扎的心理活动，是十分贴切的。整体来看这首诗寓情于景，通过对环境气氛的渲染及细节动作、神态的刻画描写表达出作者的境遇心境和对人的深刻感叹之情。“更对漆四药阑外山。度沉管清吹与谁闲。”这首诗在表现手法上也有很多相似之处。
这首诗的语言通俗易懂，但意境深远优美。作者通过细腻的环境描写和生动的细节刻画来表达自己的情感，使得整首诗充满了诗意和艺术感染力。同时，这首诗也表达了作者对故乡的思念和对人生苦短的感慨，使得整首诗的主题更加深刻和感人。因此，这首诗在艺术表现和思想内涵上都得到了很高的评价。
综上所诉，这首《适安旅次》是一首非常优秀的诗词作品，其意境优美、表现手法独特、主题深刻感人、语言通俗易懂等方面都有着独特的艺术价值和文化内涵。
风梢窗纸急（联想与拓展）
“风梢窗纸急”一句描写了风的细微特点：窗户纸被风吹得抖动着急促的样子。“风梢”与秋风关系十分明确；“急”字将风拂过角角落落所带起的嗖嗖响声及那急促的神态表露无遗。用这样的景物来渲染清寂凄冷的氛围，真是恰到好处！此外这句还给人留下一个联想的空间：在秋风之中有人在深夜中苦吟杨氏这般细腻入微地捕捉秋风窗纸声响并用它来衬托自己当时的心境真是别具匠心！这样的写法对后世文人影响很大。如
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