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[宋] 杨冠卿
一笑回眸百媚生。娇羞佯不语，艳波横。缓移莲步绕阶行。凝情久，幽怨吒银筝。
些事那回曾。水晶双枕冷，簟纹平。窥人燕子苦无情。惊梦断，何处觅云行。
小重山·一笑回眸百媚生
原诗中的女子回眸一笑，千娇百媚顿生，她娇羞地假装不说话，一双明亮的眼睛又满是凄绝之美，优美到了一个极高的高度，细腻深情到深于人情，只在心理的表现间接刻划情绪愁烦的对头方法都没有一首全看不出宋代的水风凋劲极了燕莺很多住在梨花开会的成的 峭砌何惊栖无巢的 柳丝梅枝上多情，不免惹人烦恼。
而今春看又过了，花儿落去，空余恨。这首词通篇写离愁别恨，但却用词巧妙地掩饰其真意，别具一种浅斟低唱的艺术美。这首词用浅近自然的语调道出了内心深处的愁苦和隐忍，抒写了少妇深沉而独特的闺怨。闺怨词自《花间集》以来，多了不少浮艳轻柔之语。杨冠卿此词情真意切，新颖脱俗，当为人所称道。
这首词起句以一个特写镜头开始：“一笑回眸百媚生。”回眸一笑是诗词中常见的典故，一个“回”字和一个“百”字突出了人物的表情和情态。
接下来一句：“娇羞佯不语，艳波横。”这两句写得非常细腻，“娇羞”一词把一个情窦初开、内心丰富的少女心态刻画得入木三分，“佯”字更可见少女的娇羞心理，在少女的心里或许因为与情人的暂时分离而百感交集：悲伤难过，担忧怀疑，又带有一丝丝的欣喜。可是她们怕被人识破自己的内心秘密。她欲言又止，“佯不语”，由此便看出这位少女心灵之羞怯。此时即使再美好，再复杂的感情也是无可奈何的了，内心的激动也无法真正表现出来。“艳波横”，运用一个比喻的修辞手法写少女埋藏于心无法表露的情思， “横”一字充满动态画面感，“泪光闪动在那一汪盈盈秋水之中”则是可想而知的场景。写女方神情变化之大由妩媚的嫣然一笑变为流泪不语这是突显文气神。虽抒情真挚且冲淡静雅而有克制之意唯如此这般情景下的陈情抒愿又让回味多了些清新余地；长幅之下因此而又一笔收住——“ 凝情久长。”
“凝情久视”是上文的延伸和补充，既表现了少女对情人的思念之深，也表现了她的矜持性格。其中“幽怨蹙银筝”一句收束全词又给全词笼罩一层幽怨的色彩。银筝是少女的玩具更是少女满怀幽怨无法可排时借助之而已她无奈准备抒泄转瞬间放弃叹一声人若不遗就像此刻听的断裂般的霹雳，却没有鸣驶飞快的夭激强震动强让自己缓一会儿无力一下子无处好安伤情原本幼稚稍发音乐不该不曾主动惊艳最终一般措无力量音爆四散很不给面子的——因此小重山结末一句她以含蓄怨曲的表述暗示了自己又一次无情的受到重创 。 “一些事情那人曾经”是说在以往相处的时光里所有一切美好的回忆。其实这也正是女子一种痴迷、迷恋他的情绪写照——“ 水晶双枕冷，簟纹平。”闺中床榻是那么清净、雅致而高洁那么空对一切，为什么不能再在一起？床榻枕席的清冷似有所指，也可理解为少女一颗冷寂悲凉之心！这是女子婉曲的心声流露 。簟纹如水也是一切私下之密的细节生活表明再怎么真爱也在乎其他清净生活本身所以即便是偷偷的爱也是极尽低调修饰的 。
最后一句是暗示少女的隐忍。“窥人燕子苦无情”，这是一个无法解脱的感叹句 ，“燕子”意象在此处是借指少女心爱的人儿。“惊破好梦”是他无意中触动情思的一个细节。梦醒之后她便再也难觅他的踪影了——他已离去了。“何处觅行云？”云彩是不易停留的东西梦醒之后他便如云彩一样飘然而去不知去何处了。”这话埋藏着孤独感与无可奈何。“别愁春易伤”——实属化用刘禹锡诗意太多而成的后几句续添也算勉励慰劝故人在送刘梦求之时也无不能脱男主人品尤是不小的作者的当时的行游所能完整与之紧密合符解释清楚了作品的深意：原来作者在送别之时也多少有对自己前途的忧虑和担心。
此词在艺术上的一个特点是：以素描手法刻画人物心理状态。
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