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[宋] 张元干
绿枝红萼。江南芳信年年约。竹舆路转溪桥角。晴日烘香，的皪疏篱落。
玉台粉面铅华薄。画堂长记深罗幕。惜花老去情犹著。客里惊春，生怕东风恶。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
醉落魄·绿枝红萼
绿枝红萼。江南芳信年年约。竹舆路转溪桥角。晴日烘香，的皪疏篱落。
玉台粉面铅华薄。画堂长记深罗幕。惜花老去情犹著。客里惊春，生怕东风恶。
诗人在诗中首先就点明了春天到来之时，这花香就是告诉人们春天来临的信号，那就是春天要动身南行了。这里的“江南”二字，是词人遥望之景，也是他内心深处的故乡之情。“竹舆”二句，写出词人正乘坐竹轿行进在溪边小桥之上，路转桥头，透过竹舆的窗户，看到江南初春的花枝在阳光的映衬下，分外娇艳，春意盎然。这里“溪桥角”三字也用得极妙，不仅写出了桥之小、溪之曲，而且暗示出词人一行正悠然自得其乐的心境。“晴日”二句，进一步描写春天的阳光烘烤着花蕊，使得花儿更加香气四溢，透过稀疏的篱笆透露出来，格外诱人。笔触细腻活脱，着意描绘出江南春天的早春风光。词人在“晴日”二句之后略一停顿，随即接以“玉台粉面铅华薄”一句。“玉台”句一般认为是喻花的香艳之色的，而此处却有另一番意义。众所周知，“铅华”，指女子在脸上敷的脂粉。“铅华”在这里慢慢散去了，似乎说明了花也在悄悄地开放、衰老枯萎。“素面”为花作了一次婉丽的自喻。“老”，表明年华已经匆匆逝去了。此处 “老”字用得好，可以激发人们的想象：“花心素掩”，不求浓施艳抹，“几多花影斜阳”之时能不忆“春风面”？在此之前作者实已包含了抒发迟暮之感的意象，用拟人法，可知竹篱边春意之浓了。
“画堂长记深罗幕”一句是点睛之笔，“画堂”句看似写画堂中欢情极乐，但此处却有伤春的主旨隐含其中。“深罗幕”三字是全词的眼目所在，它既暗示了花在寂寞地开放，又表明了词人的年华已老去而春色依旧的伤感情绪。春天她就是匆匆离去了吗？或许只能在客里独对东风为她销愁的了。这三句只就花开的位置：“画堂”罗幕之中引起各种慨念：在此能久吗？大有：醉笑陪君三千场、不到阑珊不散场的执著与坚定。“客里惊春”更足见呆意。“惜花”、“惊春”合起来，象征了这位赋者年华老去而又芳心依旧的美好情怀和苦恋精神。最后结以“惜花老去情犹著。客里惊春，生怕东风恶。”句一唱三叹。由此表明这位赋者是有节气的人，“怕见花飞”。你看他在强敌当道情况下不能西归之时唯有“惟愿对花期裁衣催花快、开尽东风桃杏”（虞似风句），是以弱者的泪向花朵多情述说了内心的抱负情怀；他又惟愿辞人再次漫卷她的新词醉上三年呢？这句一下绾通了结处的片纸红情、一丝肺腑通于渺茫之意。花儿可珍惜；情怀难抛掉！当明黄梅季节面对伫倚愁思的风前雨后的吟哭之余欲与人交流：“独盈杯中香蜡融？”上阕描写便自然转入下阕之中。下阕开始化用白石小山（秦观）咏海棠的名句诗绪而去自由得体，“粉面薄”，正可以用来概括花渐残去而又姿态娇美的神韵。“铅华薄”，已有人以水喻花之明丽素净的了；此处再从反面落笔：“玉台”句以“铅华薄”与“玉台粉面”对比衬托女子的“老却”；却又自然地带出春风乃年年又又送来芳信的花开花落景象。“惜花”二句也是片语即情深如海。“画堂长记深罗幕”便概括地描绘了往事点点滴滴今又何时所切之事：倚枕深夜皆盼伊人归来而无望。此外亦显然勾起两位先人怅恨遗恨如黄粱未竟往事般的迷恋情节及下片的绿肥红瘦句子表达手法
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