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[宋] 朱敦儒
霜风急。江南路上梅花白。梅花白。寒溪残月，冷村深雪。
洛阳醉里曾同摘。水西竹外常相忆。常相忆。宝钗双凤，鬓边春色。
忆秦娥·霜风急
霜风急。江南路上梅花白。梅花白。寒溪残月，冷村深雪。
洛阳醉里曾同摘。水西竹外常相忆。常相忆。宝钗双凤，鬓边春色。
这首词以“忆”字为线索，上阕写景，暗点“忆”字；下阕抒情，暗点“曾”字、“常”字。把离别之情抒写得十分真切。此词风格疏宕自然，它不以锻字炼句为能，而以自然流驶见长，在不经意间做到了密咏斜交。
“霜风急”三句，写的是：在霜风猎猎的严寒中，行走在江南路上，看到梅花皎洁如雪。“梅花白”，不仅报来初冬的讯息，也勾起对故人的思念。“寒溪”二句，用一“残”字概括对故人的思念已经到了何等凄凉的地步。“冷村深雪”一语双关，既指客体，是所经过的冷村深雪；也是主体（即词人）经过的感受。这样一语双关的修辞手法，既节省了许多笔墨，又显得生动巧妙、含蓄隽永。
下阕 ，由景入情 ，先写作者当年在洛阳时与伊人欢会的欢乐。“洛阳醉里曾同摘”，在洛阳时曾经与伊人摘花共饮 ，这是多么的其乐融融。“水西”二句 ，词情急剧转折，写出客居他乡的如今是“常相忆”。“常相忆”一句，词情跌宕 ，下得有力。统观全词四句，不仅句句叙事 ，而且句句抒情，充分表达了作者对伊人的怀念之情。
“宝钗”二句 ，以“宝钗双凤”为喻来表达作者对伊人的相思之情 。“鬓边春色”将已去之春比作青春美满的生活（即“宝钗双凤”），表达了作者对青春美满生活的怀念和追恋。“春色”二字，不仅指自然界的春光 ，也是指人世间许多美好的事物 。词中表达的情感是深广的、复杂的。
这首词风格疏宕自然。它没有《念奴娇》、《水龙吟》那样华艳、那样绚丽、那样严密；它像小桥流水，清新明朗 ，像田野的风、山间的雾，淡雅飘逸 。这首词写情 ，笔法新颖独特 ，全词四句 ，前二句写景 ，后二句抒情。写景 ，由大处落笔；抒情 ，则又从小处着笔 。“水西”二句 ，不写江河流水和小桥流水的秀丽景色，而写客居他乡的离别相思之情；抒情也不是直抒胸臆，而是暗示当年摘梅、醉眠 、倾心交谈等幸福美好的时光，真是从心上剜割。在《卜算子》中更是突出一个“情”字。用笔自然流畅 ，不落俗套；风格清新明朗 ，淡雅隽永。这种风格在朱敦儒词中是不多见的 。
朱敦儒（1081-1159）以其具有革新意义的词论和对清润明净、淡雅疏宕之词风的追求，以及对花间派“浓至近世”、抒写男欢女爱及离合悲欢之风的否定与批判等种种特点而被尊为婉约正宗 。但是 ，在他的词风及创作思想上呈现出多元性 。在他的某些作品中仍然透露出浓重的花间余绪及北宋艳词的痕迹 。这首《忆秦娥》就具有这样的特点 。它不像一般文人词那样以闺情离思为题材，而是借以抒发自己怀抱与情感 。在疏宕自然的风格中 ，表现出清旷秀逸的韵味 。这种风格是与他追求闲适淡雅的审美趣味和与之相适应的人生态度的有机统一相一致的 。
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