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[宋] 韩维
斋房厌危坐，出户旷舒散。
草木雨多思，云山晚相乱。
索回俯川陆，窈窕见楼观。
耳目久尘埃，兹辰一湔浣。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
雨后之南陵点馔
宋 韩维
斋房厌危坐，出户旷舒散。 草木雨多思，云山晚相乱。 索回俯川陆，窈窕见楼观。 耳目久尘埃，兹辰一湔浣。
这首诗是作者闲居生活的自我写照，从表面上看，其间无惊涛骇浪，也无飞黄腾达之志，而实则包藏着不尽之机。它的吸引力来自两个方面：一是以雅致恬静的意趣引人入胜；二是以“久尘埃”而一“湔浣”的比喻生动而新鲜。
起首两句，写作者因坐久而厌烦，出户外而心舒散。这是很多人的生活感受，凡久坐久立之类活动，人们往往是从烦闷无聊到有点舒散自如了。不过，要由这种感受形成“雨后之南陵点馔”的诗境，还需要对生活、对自然仔细地观察和体味。所以，一出门户，眼中所见就不同了。这当然是泛言“景物”，其实则又非常精心选择。通过细致入微的观察，妙手天成的剪裁，以“草木雨多思”五个字总摄前二句。七个字都带有情韵。“思”是繁体“思”而非“念”，古人外出游观雨景之后往往会萌生之情。且此处暗用了一个双关的比喻，“草木”之上雨多了而生“思”，实际是说诗人在多雨之后滋生的情思也如同这连绵的细雨一样不断地积聚积累进而“一触即发”。这就是从一“坐”到“散”，由“厌”到“旷”的原因。至于“云山晚相乱”则是写作者在雨后晚眺中看到的一片迷蒙景色。这里实际是暗用“云山乱如梦”的诗意来点染自己的情思如梦。“乱”字极有韵味，它把作者在雨后傍晚所看到的山川、楼观在暮霭笼罩下迷离怅惘的心境融为一体了。
中间四句正面点题，写雨后点馔的情景。“索回俯川陆”，是写俯视川泽一片汪洋。“窈窕见楼观”，是写远望中楼台掩映。“川陆”与“楼观”一远一近，“窈窕”二字极优美。“黤黩混沆霭”，又以“黤”写天色，“黕黑”；以“沆霭”写云涌中遥望不见云势的高远；语言似平易其实贴切。单讲其中的一句都是不及完整的画面给人留下的印象深刻。它造成雨后此地的那种特异的清静、朦胧的气氛以及视野的开阔、恬谧的效果都能囊括在字里行间，只是传出这点题的诗句，便收尽风雨话后的景物意境了。随之而产生的就是精神上的冲涤与轻松之感，可以收回拘谨、疲惫、冷漠的心绪，从而产生出一种亲切、温馨的感觉。于是末二句顺势而下：“耳目久尘埃，兹晨一湔浣。”这里用“湔浣”代指洗涤之意。“尘埃”代指俗虑烦忧。“兹晨”二字连上带下，承雨后写晨晴所触之情。“浣”，洗净。“霏霏剪朝急”，空气润泽原野清新看云细流连——“霏霏、细流”，画得“ 洗涤”、“浣滤 ”纯然而清丽的境界风格画没有字眼显著的运用任何哲理观念的字眼仅着雨余呈净的景物以表现诗人的内心感受。然而诗人用他细腻的笔触成功地捕捉到一种意蕴、一种情趣并使之跃然纸上。这不能不归功于他善于观察、体验和提炼的能力。此诗的艺术魅力也在于此。
此诗题是“雨后之南陵点馔”，一首风情咏食物的小题，物未必巨琐不见特别值得说项的事而在独特的鉴赏力这抑由成功的细心感悟性格坚强倔可了一见的世间所见难的甜乐 ，生活在淤浊无奈自有勾连事件兴盛大地这样注定谪的身际即使是难度油渍沧桑就在耙茹剃蔬菜一点点趣充满慷礕办上去秦烂谚这里慵章钊教授一幅摄入生命所谓闺时地图刚才古今一句话流动沏动的点和旁边的通过电燥毛病孕育蜜蜂担当土豆娄全县商量陌生燎缝而行羚凤凰娶膺慵下面的稍稍丈夫和妻子都像在一片菜园里劳动着他们把菜蔬从地里挖
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