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[宋] 蔡伸
萧寺疏钟断，虚堂夜气清。凉蟾偏向小窗明。露井碧梧寒叶、颤秋声。
幽恨人谁问，孤衾泪独横。此时风月此时情。拟倩蓝桥归梦、见云英。
下面是我根据要求对这首词进行的赏析，希望您能满意：
蔡伸的词善于用具体鲜明的事物或景物来烘托、衬托人物，往往于淡泊中渲染出一种孤寂凄清的气氛，勾勒出人物惆怅自怜、低徊往复的情感。这首《南歌子》便具有这些特点。
词的开头两句：“萧寺疏钟断，虚堂夜气清。”既显得空旷，又相当清冷，显示出一种凄清的气氛。“萧寺”即佛寺，古代习惯上多称佛寺为“寺”，“萧寺”两字给人以悲凉之感。这里用“疏钟”来烘托佛寺的凄清气氛，应该是很贴切的。同时，“萧寺疏钟断”，这“断”字还有停止敲击的意思，也暗示了时间已是深夜。钟声断绝了，这是“疏钟”为全词打下的第一根感情的基调。“虚堂”是空堂。空堂亦是显得清净而寒怆。因诗人描绘夜气的宁静的同时也显出他心灵的冷静。接下来，是两句静态描写。“凉蟾偏向小窗明”。中秋已过，“凉蟾”带着寒意透过稀疏的小窗，显得明而又淡。“凉蟾”，古代习惯上常用“蟾”字来代称月亮，“小窗”在室内正对着明月，“偏向小窗明”，可能显得实实地叙述与月对着；“虚堂”，却如此实在，未免令人感到的几分空落落的悲哀，从而在这样的夜晚反被这一份没有些许变化的冷落的凄清情笼罩。显然由这几句景色描写可知其人在此刻的情绪就是冷静中感到一些孤独和凄清。“露井碧梧寒叶颤秋声。”露井边长着些苔藓，庭下又是一片绿茸茸的青苔，庭中有一株梧桐，叶子已经凋落了不少。此时露水正透过梧桐叶滴落庭中庭外寂静无声，显得秋意很浓。这一句通过井边景物渲染出秋夜更深的露天旷野的冷落幽邃。然而这两句中所透出的静谧孤寂的情绪表现了一种可能产生孤独感与内心压抑感的环境气氛，“静极思动”，从表面上的形象便推想到内心的情绪。“秋声”，实指秋意最浓。这里却用拟人化的手法，说梧桐叶颤传来了秋声，在形象上又显得更为生动而富有情趣。
过片由写景转向写人：“幽恨谁人问，孤衾独枕惊。”情由景出。“孤衾独枕”，只这一字就将他心头的“幽恨”给点出来了。那前边所打下的夜气、明月、秋声等关于环境景物的基础虽都是静的冷的暗的表现和铺垫。但他此处直接就物（衾枕）兴情（幽恨），相当高明的一笔，“谁人问”暗含没有人关怀自己的孤独，“时已逼”，自己青春不待多，人老还有期不遇虽只是很单纯的两个词语。但是简明的表现出老而未遇几多痛恨不平的心绪（正是由于这点一“惊”当然使得结句具有勃发的力量。）这是其深刻的艺术所在。因第三句即表露出心的郁积（枕由孤枕到凝泣竟及幽悔隐憾满载的情感悲剧了无出路的人生绝望意识于此基本写出）。
这故实的结束造成的是一个想象上的断裂段接下来他开口说了——以下五句说的不是：“行矣莫辞远”。“因别故人行”、“都休谩说归”。“谁能领会灯前指愁独拥小伤情”，“借人楼吹气想成就暖起来酣畅念那往诗囊亦怦怦神应温馨心动呼之人逝斯不远待骤相见相思必然字字涌跳补充浓炽惜来良辰又是无缘春冬作昼想团圆阴晴阻改辗转筹欢输老苍烟村青沧玉貌聊扶碎碧增莹璀最痛断知它成非为后庭遗事春日酒旗对白鸥世间观之识余不幸冤竟抵贤士曾卧丘。“可怜今夜铜台宴座月灯明酒行云散与愿违。”此处的情绪较之上片似乎是平缓了些许。不过两句“都休”不免带有放纵颓废情绪，这还是与他个人经历及他内心的不平有着直接关联。“慰其尘念勿萦怀聊忘宠衰意不适还贵陶陶致招时至以如意玉指事”其实只是一虚一掩两重幻境罢了从现实转向梦幻充满了作者浪漫空幻、听天由命与企慕
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