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[宋] 蔡伸
风雨送春归，寂寞花空委。枝上红稀地上多，万点随流水。
翠黛敛春愁，照影临清泚。应念韶华惜蕣颜，洒遍胭脂泪。
卜算子·风雨送春归
风雨送走了春天，寂寞的花儿凋零空落。枝头稀疏的花朵多，地上落花无数多，点点落花随流水。
佳人敛起翠眉，映照清泚的池面。应该思念青春年华，珍惜这短暂的容颜，落花洒满胭脂泪。
这首词以落花为媒介，将情与景巧妙地结合在一起，表达了词人伤春、惜春、叹春而又恋春的复杂心情，读来令人一咏三叹。
上片写暮春时节风雨送春归去的情景。首句是全词的纲领，点明暮春节令。“风雨送春归”一句，极写时光之易逝，也极写时光无情。接下“寂寞花空委”一句，便是进一步写惜春、伤春之情。花之凋零，既缘于春之归去，也因为无人赏识，徒然委地。
“枝上红稀”和“地上多”两句，是对“空委”作以具体说明，说明花之凋零已到何等程度。虽然如此，可凋零的不只是花，还有人的青春。所以，“万点随流水”，人的眼泪也随着流水而去。“万点”，双关万般、万花，写出泪流之多，亦表达惜花之多情，“随流水”，意味着年年的追逐，带有悲伤的情绪。五、六句又起情与景相融之情，“翠黛”，指眉黛；解AMES山以为山浓黛而曰黛山（参胡仔《鱼简三笔》）；然无说字证据），总指青黑色即可；由绿头鸭蹴秋水带走碧波纹引起的联想可知“照影”的是流“清泚”之水；曾词云：“沉香遥翠小临水”“细细东风慢画屏”，俱可作证明。“临”字安放至此，“宜着屐更衣而来”之情境可画然而出。“应念韶华惜易老”，含惋惜和追欢不能之叹。“照影临清泚”，既是实写、虚写相融。花之物态既是如此“艳溢眼波”似乎从画屏上流溢出来似的使人念及年与时驰，真是怆于。因此词人不免要“洒泪沾巾”。
下片借景生情。“韶华”指青春年华。这是说因惜春、伤春之情而引发出来的人的青春易逝之叹。“洒遍胭脂泪”，是从杨柳枝歌残月中唱出的“黄四娘沽酒薛涛自剪临邛竹”一曲曲感伤。作为最后一句字眼用在这里十分恰当、切贴，颇有举一返三之妙用。蔡伸善于景情并置、情景交融的词采却总是逊色于蒋词。（王明清《挥余丛录》中）。清照一首颇有摹仿痕迹的《多丽》可与这首词参看二词同样精采之笔亦能从中找到些灵感和启迪来。《金明池·咏寒柳》境界虽全借助于虚构成分（词作“是人扰玉宇”“怅寒烟衰草凄凄”，全写黯淡迷蒙的黄昏景色），但那忧愁却诉诸外在的悲柳——暮春时节特有的意象；而这首词尽管也是借喻，却十分注重内在情感的抒发。伤春、惜春所引发出的年华易逝之悲深蕴于字里行间之外。蔡伸这首词清丽婉转、哀婉动人很值得我们反复玩味、鉴赏！至于全词的气格一例承六朝与南唐李璟以来风味一派比冯延巳又多了几分凄凄何为言之韵味这就构成了其风格的个性使其风貌、品味皆可以辨识并卓然成家了！在驾驭音律上蔡伸也能运用古典诗词以及南北曲多种不同的格律与调式当得起大家这个称号（秦味琴评）。蔡伸的艺术才华首先表现在其纯熟的造词本领上无论典丽精工或轻倩灵动皆能应付裕如绝不穷于辞选；即或脂浓墨重亦能老到自然毫无斧凿痕迹。（王明清评）。蔡伸善于从唐五代词中汲取精华结合自身长期的艺术实践加以变化熔铸以臻于妙境他的词风比较明快而自然接近民间感情。他这首《卜算子》即属此类佳作！在倚声填词的过程中他是极纯熟于典故组织骈文式的“丽语”天工巧妙但更能在语言流畅
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