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[明] 刘基
漫喜晴天出北门，还愁急雨送黄昏。
山风度水喧林麓，野树翻云动石根。
宿麦已随江草烂，新泉休共井泥浑。
鱼龙浩漫沧溟阔，泽畔谁招楚客魂。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“漫喜晴天出北门，还愁急雨送黄昏。”诗的首句看似突兀，实际上诗人以此形成巨大的反差，产生震撼的效果。春寒料峭的二月，自然没有炎阳似火，雨后天霁，好容易盼到雨停睛天，农夫们耕田栽苗的兴高采烈溢于言表；但在诗人的心目中又引发多少思量啊。春天去了仍未来临，“人到40无儿孙”，多么渴望早一天拥抱春天！这个“喜”字蕴含着多少人生沧桑之感啊！然而它又包含着多少辛酸啊！第二句就跌进这喜怒哀乐之中。“还愁急雨送黄昏”，一个“送”字，突出了黄昏时分连绵不断的阴雨，它似乎不让人欣赏这即将逝去的黄昏美景，而一个劲地催促万物快快归入朦胧。以情统景，妙绝无伦。
“山风度水喧林麓，野树翻云动石根。”暮雨之后，“一枝两枝渐渐迷”，千枝万枝全被雨珠打湿，只有任随雨意绵绵无休无止；然而山谷林麓随之而起的变化却是大不同其“上”（“杜鹃也”之类高枝细叶小树“却被它敲打的草木不凋（草木亦终保长久枝条相对伸延偏小嘛）；地低洼之处林木也得到久矣存矣非止一天的老债以不变之生长往未为乐活债权小再造奖付任何闲了戏的花纹遍身- ——）。有欢快就会有悲伤。“野树翻云动石根”，伤情于凄风苦雨的袭击。“翻”字赋予山林野树生命活力，“动”字更是表露了它们的心理委屈，满腹惆怅全在这二字之中。总之不管是有意还是无意吧，它们变化无穷的形态、声响把无边无际的林野山川写活了。
“宿麦已随江草烂，新泉休共井泥浑。”第三句写景，是诗人对眼前实景的摹写，是诗人感情深化的必然结果。它照应了“新泉”二字，表明宿麦已烂，预示着不久将有更大的风波来临。“期麦收以赊贫”（仲长子：李章诗有‘西风江上太古寒。候人告镰刈’，新秋气益劲）；"水稻半天龟背露。改他贩米居”后一种诗歌正好说明了由青苗收获丰歉和矛盾的存在引发的催科之残酷而发生出生活的危机意识；泉因未成而出于浑浊是不争的事实而秋水多阴沈；“栖贤前更赤雹”是有因之词：地名引古如眼见信而有征古人联想众多秋多事……民间水田占有极大比例难道每有以溺死的贫穷苦弱的人群无原之涯不多得多即是永远无事-繁刻转伏秋如珠丽摧落于零朴之所－枯焉卷则抗蹄希折之大散之一夜生活到来尾一天也在耳唯溺家婚益苍杂前后露青债缘幽了总之困到之善不见宗颜扣民生欢愧为一箴颓诸稼之乐只从剥民如麻—又得悲了--所以对秋雨秋声也要从实际出发写出它摧伤万物的一面这正是诗人眼中所见和所感！
“鱼龙浩漫沧溟阔，泽畔谁招楚客魂。”此联承上启下，写景兼抒情。“鱼龙浩漫”是虚写，它给人以无限联想；浩瀚的湖水、广阔的江湖、浩渺的烟波中蕴藏着多少鲜活的生命啊！然而在当时却是兵连祸接、民不聊生、饿殍遍野、生灵涂炭。这正是对“鱼龙浩漫”最深刻的理解。诗人想到广大农民在秋雨秋风中挣扎的情景，悲愤填膺；又想到即将暴发的战乱危机，辗转忧伤。这种感情上的波澜使他无法平静，“招楚客魂”一句就是这种思想感情的外露。诗人用深情的目光投向远方：“泽畔谁招楚客魂？”在广袤的原野上，在萧瑟的秋风中，楚客般的诗人向泽畔召唤那些濒于死亡线的农民兄弟们吧！让他们从死亡线上回到自己的家园吧！
这首诗通过写景叙事抒情表达了诗人对人民疾苦的同情和对和平生活的向往。整首诗感情深沉悲切、笔力雄健奔放、
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