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[元] 张可久
【稽山春晚】若耶溪边路，四山环翠微，春去人间总不知。莺乱啼，满川烟树迷。先生醉，葛洪丹井西。
惜花人何处？落红春又残，倚遍危楼十二阑。弹，泪痕罗袖斑。江南岸，夕阳山外山。
【醒吟斋】老翁独醒处，半云高卧斋，雨过松根长嫩苔、栽，菊花依旧开。青山怪，白云归去来。
【偕王公实寻梅】浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。
【秋望二首】杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。愁，玉人休倚楼。黄花瘦，晓霜红叶秋。
信远江南雁，望穷云外山，罗帕香残粉泪干。闲，倚遍十二阑。黄花慢，桂香秋雨寒。
犬吠村居静，鹤眠诗梦清，老树冰花结水精。明，月临不夜城。扁舟兴，小窗何处灯？
【金华洞中】竹暖鹤梳翅，树香鹿养茸，好景神仙图画中。通，好山无数重。桃源洞，绿波随落红。
【佛会二首】水月观音相，海云狮子床，讲下飞花古树苍。凉，紫檀小殿香。天仙降，对骑金凤凰。
舞月狮王喜，献花猿臂长，何处青山不道场？凉，宝瓶甘露浆。方池上，白莲秋水香。
【湖上书事三首】玉手银丝鲙，翠裙金缕纱，席上相逢可喜煞。插，一枝茉莉花。题诗罢，醉眠沽酒家。
六月芭蕉雨，两湖杨柳风，茶灶诗瓢随老翁。红，藕花香座中。笛三弄，鹤鸣来半空。
竹枕芦花被，草衣荷叶巾，一棹烟波湖上春。真，神仙身外身。蓬莱近，紫箫吹风云。
象管鸳鸯字，锦筝搭凤丝，何处风流马上儿？思，那回春幕时。别离事，带花折柳枝。
桂影黄金树，帝乡白玉京，梦断钧大月正明。听，粉筝江上声。游仙兴，落花香洞庭。
翠被梦中梦，雁书来处来，秋水芙蓉花又开。猜，瘦云憁玉钗。人何在？月明闲风台。
野唱敲牛角，大功悬虎头，一剑能成万户侯。愁，黄沙白髑髅。成名后，五湖寻钓舟。
【阅武为李正则赋】雁翅银枪队，虎皮铁马群，画鼓三声江上村。屯，半千存孝军。梅花引，绣旗杨柳春。
宝鉴残妆景，帕罗新泪痕，又见梨花雨打门。因，玉奴心上人。无音信，倚阑看暮云。
稽山春晚
若耶溪边路，四山环翠微，春去人间总不知。满川烟树迷，独醒先生醉，葛洪丹井西。一襟古，惜花人何处？残红春又残，倚遍危楼十二阑。弹泪痕罗袖斑，江南岸，夕阳山外山。
鉴赏：此曲写晚春景象，借伤春抒发高蹈出世之情。因西施曾在越溪边浣纱，诗人设想她在溪畔倩影独孑，“望乡处”却茫然难辨的“伤春”情怀。视听觉结合，愈增伤怀思量之概。“老师醉”以下写身世之意，“茫茫”、“归处”即指向元室不存之世。“黄花瘦”即写“绿肥红瘦”，但已是“瘦”而非“肥”，暗示伤春而减损了青春壮怀之消瘦。曲终高致，思致悠远。
醒吟斋
老翁独醒处，半云高卧斋，雨过松根长嫩苔。栽菊花依旧开，青山怪，白云归去来。真佳客，命多缘。真佳景，赏多时。高卧幽斋竟日陪，这闲贵不嫌低。只待折鹤寿，神仙分付与长年。琴书里，乐无涯。棋声远，酒价低。先生醒醉何须忙？休贪名利场，醒便醒、醉便醉、酩酊归去来。
鉴赏：此曲写老翁高卧避世之乐，从另一角度写“醒”与“醉”，以劝人“休贪名利场”。前四句写隐居环境之幽美；中间四句叙与佳客、佳景相映衬而得逍遥之趣；下阕再写琴棋书画之乐及与世无争之态。全曲格调清雅闲适，饶有韵味。
偕王公实寻梅
浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽探千百番，犬吠村居静，鹤眠诗梦清。元此去，寻梅兴未已！
鉴赏：此曲写寻梅探胜的兴致和感受。“浩然英雄气”赞王公实胸襟豪迈，气概雄豪。“塞乎天地间”则见其志向高远。“破帽”二句写寻梅经过。“犬吠”句写静谧山村夜景。“鹤眠”句写诗人梦醒后寻梅兴致未消。末三句与上二句相衬而现情趣之美。“寒梅著花堆旧雪，新垅多暇冒余霜”。耳闻农语“逢酒价三倍浆”，“猛回头乡园笑语香”。随兴行之情景成林--碧叶周遮横雾艇。“静云根相对”“藤坐禅枕吹”，缘是，“志趣不群乖蹊跷”，“怜髯溪行不管罗浮老。”词穷渺渺幽心沥肝胆讲知已推王公实无疑。“则一团苏李文字友”，亦是别号遗民遗迹赏品词题者襟抱！这首小令写的即是二人寻梅之事：二人踏雪访梅问梅、观梅等情事，深切表达了友人间的真挚情感及对梅花盛开的期盼之情。“鹤眠”、“犬吠”化用名句使作品增添了典雅清新之气。
秋望二首
杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。玉人休倚楼！黄花瘦，晓霜红叶秋。
鉴赏：此曲写秋景及秋思。“杨柳沙头树”是暮秋景色，“黄花瘦”即写“绿肥红瘦”，但已是“瘦”而非“肥”，暗示伤秋而减损了青春壮怀之消瘦。“晓霜红叶秋”一句点明时令，“红叶”意象又补写出江上秋色。“玉人休倚楼”即劝人少作闺中思量，休生无谓怅惘。“黄花瘦”与“红叶秋”意象皆为思量后的结果：一是因思量而致瘦弱；二是因思量而厌弃倚楼观望。思量又以所见为背景，“雁去衡阳水自流”，则见雁飞只留流水而见思量的徒劳无益。“江上舟”是诗人漂泊处所，“沙头树”、“江上舟”是游子羁旅
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