登录
[元] 张可久
垂杨径，小院春，为多情减尽年时俊。风摇翠裙，香飘麝尘，花暗乌云。千里意中人，一点眉尖恨。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
张可久一生怀才遇缺，报国无门，这在他的词作中时有流露。此曲在《小山乐谱》中题作“春思”，从题意看，可能是借闺怨遣怀之作。
这首小令前两句点明地点，这些柳姑娘令人寻味的语言让人心酸的是竟萌生恨春的幽情。“径”，蹊径，极为素雅洁净的通向闺房的小路，我们几乎可听见兰堂衣间的珠环碰击声与之相对的杨柳般的身躯亦诉出委曲幽怨。“小院春”，清晰地点明时间。因为杨柳是春天的标志之一。写女子心上的“恨”，但首先还是抓住了其身上、庭中的景物--因为它们暗示了该女子尚处于待字闺中。“春色撩人千万，风雨送春归”，也是将此暗含的恨意给从一个角度、层次巧妙地点明和袒示出来，通曲相终。三五句活生生画出好春独不知与慵坐的不笑却可心的引“情”（人与自然相互和谐的蕴含太多之美--日本思途至今让人咋折额吞剑呀。在这种触发之下；“垂风旋绿袍仍破红雨”（不屑欣赏纷纷扬扬随风旋落的柳絮而对断肠残春不顾后果恣肆于笔端的涂写出一场彩霞斑驳柳翠绿舞之景）“含笑绽黄深解愁”。融怡欣喜的笑，只不过含而不出、顶多是开坼些柔瓣；就像小船傍岸（女人由宅门步出那“径”不是比做如柳枝弯弯绕绕近人的曲线美？），以免露出会害人的白花或三言两语的凶相（冯延已“巧笑倩兮”这句诗，对后世词人影响很大）。
末三句，作者用笔极淡，“千里意中人”是极写其人之好，而“一点眉间恨”则将此女子心中蕴积已久而未轻易示人的哀怨凄楚和盘托出。这正是作者一贯的“含蓄”之法。这种写法也极难把握，稍有不慎便流于直露。但作者笔下的女子却绝无半点怨言，甚至毫无被逼供状之苦相。作者以一个“点”字揭示了她的内心矛盾冲突与思想轨迹，从而刻画出这个女子内心深处的纯真之美。
此曲写女子之恨，却无一句是直接刻画其人如何恨，而是通过环境气氛的渲染和对其所处空间方位的介绍，多层次多侧面地烘托映衬其人之美和心之恨。这不仅拓展了写情的领域，而且在抒情上形成了一种回环往复宛转沁心的艺术效果。从对花品柳的高度赞赏之中写出了怨悱之人极有分寸极富爱怜之心的不俗之语，此亦是一点特色所在。可见，“咏物而不滞于物”（沈义赋《乐府指迷》），借物抒情、融情于景、以景显情、情在景中皆隐显互化、一气流转等手法，是元散曲写情的艺术特色之一。
译文：
春天来了，小院子里绿柳成荫，多情的小院主人已经失去了青春年华的俊美。微风轻轻吹拂着翠裙，芳香的气息飘散着尘土，花丛中隐现乌黑的秀发。思念着千里之外意中人，却只见眉间一点恨意。
以上是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助。
微信扫一扫
张可久诗词推荐