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[宋] 赵长卿
乱叠青钱荷叶小。
浓绿阴阴，学语雏莺巧。
小树飞花芳径草。
堆红衬碧於中好。
梅子弄黄枝上早。
春已归时，戏蝶游蜂少。
细把新词才和了。
鸡声已唤纱窗晓。
乱叠青钱荷叶小。
浓绿阴阴，学语雏莺巧。
小树飞花芳径草。
堆红衬碧于中好。
梅子弄黄枝上早。
春已归时，戏蝶游蜂少。
细把新词才和了。
吟腔自度情多少。
这首词写春天景色，从中可以窥见词人闲适的情怀。
上片写初夏景色，以叠字领起，别有韵味。首句写荷叶之小，叠字“乱”有丰富的意象。“叠”，为女工习，符口语，“小”，明白常见，描画出了荷花风韵初成的状态。“乱叠”增强了动态美。“浓绿阴阴”是经过阴阴雨濡的荷叶平添了一种蓊勃的情绪，诱出初夏的味道，无日不晴的情景使词人心中升起一轮小小的太阳，看见树上悠然自得的黄鹂在学舌。“巧”不仅描摹了雏莺声调的娇俏可爱，而且刻画了其羽翼初长、浑身茸毛的憨态可掬，使词人神往之景如睹一幅小画。沿着这一与小画意境相合的无边碧毯之路向前看，“芳径”中竟是满地落红，“堆”且“衬”出了这如锦似绣铺陈之密。真乃春去已半犹未尽！这里的词语调配极其考究，又层层映衬又逐层转折 ，融“红”“绿”“阴”“黄”四字一气，颜色渐变，意境加深。此刻词人完全被这绮丽的景色所吸引，心情舒畅自然，把目光转向高高的梅枝，发现枝头上已挂上了青青的梅子。这一转折使境界再变，由繁丽的景语转为含蓄的情语。正如杨慎《词品》云：“含蓄不露”。魏泰《笔谈》亦说：“青莲居士（李白）言：‘我忆四川脚夫曲有句云：“果园系马绿杨崖，锥篱编叟橙飘花。’凡近人情，能道农妇与耕夫之言”。现在这首《蝶恋花》也是俗念平和之下可以窥见的与常人情思及作者与民本主义之内涵与气息是完全相一致的“黄”揭示出的一种童年儿景又是黄昏失落情感以选择特定侧面自然触动她新颖巧妙的心窗与织造同一字面所组成的画面——一串黄橙色的记忆。这词人由春到夏对景自得其乐的闲适情怀与宋代文人“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的闲适情怀完全一致。而他以自己“细把新词才和了”的吟唱又引出下片鸡声报晓催春归来的情景。这境界又将人们从暮春挽回到初夏时节，从“乱叠青钱”的动态美再转向清晨静寂的静态美。境界虽静却使人感到生机盎然、物态大好。此词是描写初夏景色的作品，多处用比喻，清新活泼。写景如画，境界鲜明，用笔轻灵，笔致细腻。“於中”、“梅子”、“戏蝶游蜂”、“细把新词”等笔墨极佳之处是典型的宋词婉约派风格。此词在艺术构思和意境营造上颇具匠心。“春已归时，戏蝶游蜂少”以景作结又承上启下预示下片开头的变化预示着作者心情的进一步变化。这种大自然的节律变化正是作者心态变化的最好写照。
下片由词中的“春已归时”引出“细把新词才和了”的新词来。“细”字显出其斟酌推敲之功深而“和了”一词又道出了无寄托之真纯。“吟腔自度情多少”，以直抒胸臆而结束全词 ，使全词饱含着一种天真的快意之情。全词着意描绘早春晚夏之景，在写景中传达出词人闲适之情。境界淡雅清新、意趣盎然。尤其是全词以物唤情、以景入情 ，将词中的主观情感与客观景物有机融为一体 ，情景交融、内外浑然 ，充分体现了作者闲适恬静的心境以及词境中清新淡雅的风格。此词当为赵长卿的代表作之一。
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