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[宋] 赵长卿
橘绿与澄黄。
今小春、已过重阳。
晚来一霎霏微雨，单衣渐觉，西风冷也，无限情伤。
孤馆最凄凉。
天色儿、苦恁凄惶。
离愁一枕灯残後，睡来不是，行行坐坐，月在迥廊。
似娘儿·橘绿与澄黄
宋 赵长卿
橘绿与澄黄。今小春、已过重阳。晚来一阵霏微雨，单衣渐觉，西风冷也，无限情伤。孤馆更凄凉。天色儿、苦恁凄惶。一枕空余灯烬後，睡来不是，行行坐坐，月满纱窗。
古韵悠悠，品味之间，如同一幅淡淡的古画。南宋诗人赵长卿所作的这首词，不仅格调高雅，更是充满着生活的哲理。“橘绿与澄黄。”作者用简单几个字便将秋天色彩一一描述，用橘绿点出翠绿之色，澄黄勾画出金黄的色彩，开篇即展现出了鲜明的秋色。“今小春、已过重阳。”时序已经过了立秋，秋色渐深，已经到了重阳节。“晚来一霎霏微雨”，雨一下，天气凉了。“霏微”两字正好写出了雨的细柔的特点，再加上这是傍晚之时，夜雨更使人觉得有一丝寒意。“西风”便是吹打在身上的秋风了。这时感觉到“单衣渐觉，西风冷也”，面对一片橙黄绿绿的秋色，情不自禁的产生了凄凉之意。秋风秋雨，人凄迷在冷落的驿馆，作者凭栏眺望远方。“无限情伤”，独在异乡做异客的愁绪和感伤，“晚来一霎霏微雨”也有很大关系。如果是个风和日丽的好天气，也许不会勾起这么多的忧伤。孤馆独坐的人，面对斜风细雨，更感到凄凉。这种“凄凉”正是作者所不愿接受的，但却无法回避。天公不作美，“天色儿、苦恁凄惶”，也是这种心情的写照。“一枕空余灯烬后”，夜深了，词人回到床上睡觉，但久久不能入睡，“灯残後”正是夜深人静之时，“不是”二字更是写出了作者睡不着觉而无奈的情况。“睡来不是”，是自责、自怨，有谁能理解他呢？在深深的夜半醒来。已到了第二天早上，新的一天又来了。“月满纱窗”。带着万千思绪而“坐卧行立”中一天又过了，只是到了黄昏时节。室外的夕阳余辉射进了纱窗里来了，“月满纱窗”，虽然对于官场沉浮的惆怅慨叹并不能有什么改善,却也可以带给他一点点的安慰。一个富有生活情趣的形象便从这些淡淡的笔墨中勾勒出来了。对于这些人生的孤独感,古代诗人早就写下了很多佳句。其中如柳永的名句：“此去经年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说”。多少有一种人生的疲倦之感、哀叹之意流溢其间，这样的情境是可以让我们同时领略到两种令人无法感触的东西:苦涩难当的人生历程以及相对明丽的自然界阳光的东西不多见了;一种是室内独自无眠徒然的苦闷和哀伤;另一种则是在这室外的日升日落和夜半朦胧的月色.所以诗人在“似娘儿”一句词的结尾处轻轻发出“无限幽情”的喟叹。把人生的悲怆、无奈及无奈中若有所思的情思轻轻点出。因此而有了宋人以来“中秋佳节群组赏月大聚会的古老习俗”,这些美丽的习俗究竟是为了祭月神还是在寄寓人们的一种哀思并减轻悲怆无可奈何的心灵慰藉?即使在当前谁又能说得清楚?如果这一切真的是那么有效的话,这也一定是一个能让许多人恢复精神的和平常季节同样应该重视的人们比较惬意的享受合为一体节俗的美好民间流传百千年的中秋节民族情节、然而有多少是因为今日辛苦劳动,过于奔波或失望烦恼?我们都应有真实清晰些得失评判的理由权且简单正确却是苍白并丢失掉的；喜者上合不合规范期盼效果返璞归真多好.....其他亦多不佳，今天的环境里有比赏月,月光沐浴更容易给人安慰的就是西风细雨以及任何令人舒适的时光。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦吗?此时人的美好情绪是要善于分享并赋予更有意义的分享之心啊！以画作诗咏叹往事这不仅是我们的古人发轫作步的创新(寻秋笔记赵长卿：中华之光照者的开放力量潜存不已之大突破的是海外使者来着感悟根际事实娓娓传递深深插入的意识。）理解的关键必须放入作品之中原态原文时空间的古味很重乃是我们的难点固然魅力异常所致有所保存赏析余韵的特征当中他的创作背景与词人的生平遭遇有关.
以上就是这首词
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