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[宋] 赵长卿
忆昔临平山下过。无数荷花，照水无纤。短艇直疑天上坐。醉眠花里香无那。
雨浥红妆娇娜娜。脉脉含情，欲向风前破。莫道晚来风景可。青房著子千千颗。
现代文译文：
回忆起在临平山下经过时，眼前是无数的荷花，清澈的湖水映照着荷花，没有一丝杂质。小船仿佛是在天上坐着一般。醉酒后在那花丛中睡下，那花的香气真是无法用言语表达。
雨后的荷花显得更加娇嫩。含情脉脉地看着人们，想在风中把美丽绽放。不要说傍晚时的风景有多么美丽，那青色的莲蓬里已经有了千千万万颗莲子。
词牌《蝶恋花》在古代属小令，本来以抒写离愁别绪为通题，此首却一反陈规，借赏荷花以抒发自己对美好事物的怜爱之情。荷花这一美好事物，常常曾引起古代诗人的美妙联想。诗人陆龟蒙写过“无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。”（《白莲》）；罗邺曾咏道：“谁见波中菡萏愁，此心无奈忆渠愁。渠怜我老将归去，照影红妆却入流。”（《莲》）都是借荷花以寄物兴，别有一番婉曲的意绪。赵长卿这首词则不然，作者没有流连春色的感喟，也没有怀古幽思的逸韵，他描绘了一幅清隽幽雅、明丽淡雅的风俗画。
上片起首三句：“忆昔临平山下过，无数荷花，照水无纤尘。”先写临平山下荷塘美景。照水荷花乃是荷花的上品，这里说临平山下的荷塘里无数照水荷花，不仅写出了荷花的数量之多，而且以“无纤尘”赞荷花之清净美丽。次两句写词人从水上小艇里观赏荷花，“直疑”和“醉眠”两个动作，透出词人面对荷花的欣喜之情。“花里香无那”四字，更把满塘荷花香艳、醉人的景象刻画得栩栩如生。上片歇拍写词人酒醉之后意兴阑珊的情态，过片两句写荷花的姿态。“雨浥红妆”是说细雨后的荷花花瓣洁净、娇嫩。“脉脉含情”一词赋予荷花以“情”意，想象新颖别致。“欲向风前破”的“破”字很是传神，塑造出破浪而出、迎风挺立的动人荷花形象。
上片着重于写荷花的清秀明丽，下片却宕开一笔。“莫道晚来风景可”，晚荷的可爱之处才为人所称道。“青房著子千千颗”，结笔赞赏莲蓬。结句语意一转，由初夏之藕蒲而思及秋天的莲蓬，形象地写出采莲人喜获丰收时的满足和喜悦之情。
全词以清新淡雅的笔墨，勾勒出了一幅接天莲叶无穷碧、映日荷花别样红的美景。明丽温馨，颇得词中之赞赏、欣赏夏天之灵气。落笔空灵清旷，充满浪漫主义的色彩。创造了一个明丽优美的意境中极富个性的艺术形象 。景是荷塘人活动迹象构成的最佳景致;词不仅讲究格律工致完美严禁颇呈凝重雄健的视觉色彩．使人张红显绿的意愿可兴媚。一词显得纯倩爽雅 ,独特而出色 :林钟（仄声四陆陆）（阴入三奖入十祭著)遣足即可美炙人口 ),练处用才纵横毓调实古雅矣 ，十分不容易岀色做好做精 .这里唯恐忽略了最重要的意境与语言风格的传达上．令人看出其细致之妙心在弄技巧刻画，反而味如嚼蜡了 ,一切只能反 诸直觉体会中而已矣！倘纯熟化而有意化作可有以下程式化的修辞法子以象征的指使小雅而通大雅：词家修辞总合古今之体势，若写物之状 ，必使方圆动植、巨细高下皆有所似 ，遂如绘真景物而可观玩；至于写人之情态举止 ，则本其身影而肖其神理 ,遂如睹其人如见其人 ：以此综合而观其体裁 、篇章等之合式恰当、周致完美 ,词自低徊要当出矣 ：古人诗歌中极多自得其乐 、达观超然出世之情及晚来颇厌宦游 、参透世事之情之调语；于词中也然颇多知足常乐 、得趣自然之意蕴、儒道佛互补之作 .在花中 ，诗人多喜赞美荷
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