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[宋] 赵长卿
水乡清楚。襟袖销袢暑，绰约藕花初过雨。出浴杨妃无语。
葡萄酌玻璃。已拚一醉酬伊。浪卷夕阳红碎，池光飞上帘帏。
清平乐·忠孝堂雨过
水乡清楚，襟袖销袢暑。
绰约藕花初过雨，出浴杨妃无语。
葡萄酌玻璃。
一醉酬伊难得，浪卷夕阳红出，飞上帘帏池面。
这是一首荷花词，词人把荷花比作杨妃出水，以醉酒喻赏荷花，透过醉酒赏荷，人们不难体会词人热爱自然，热爱生活的心声。
上片写荷花生长的地点──水乡，特点──襟袖之间，它给词人带来清新之感。接着写荷花开时的情景，“藕花初过雨”，雨后的荷花更显娇嫩，而刚才的一场小雨又使它们更添妩媚。“出浴杨妃无语”，杨贵妃是古代美人，此喻荷花，拟人化手法，写出荷花出污泥而不染的特质，而“葡萄酌玻璃”，似在说明这里的环境是何等清新。
下片写醉酒赏荷。“一醉酬伊难得”，此借赏荷之名行酒宴之实，欢情醉语，皆为荷花而发。“浪卷夕阳红碎，池光飞上帘帏。”此二句情景交融，描绘出夕阳斜照下的一幅美景：绿水、红莲、满池的酒香与醉人的一片欢声笑语。而这令人陶醉的美景又恰时隐时现地映照于绚烂的池光与细细的帘纹之中。整个花园之中是一幅绝美的画图，正与词人的心境相应合。
这是一首风韵别致的小词，它似一幅优美的山水画，而且是一幅富有诗意的水墨画。全词情景交融，物我之间，似有“醉翁之意不在酒”的深意。此词上片写荷花生长的环境和特点，下片写赏荷时的情景和心情。词人醉翁之意不在酒，赏荷更重在荷花神韵。他用明净的语言，描绘出一张水墨荷花图，给人以美的享受。
“池塘一夜雨，决了藕根泥。”这是《永遇乐》中的两句诗。此词不用此二句，而是另选新意“水乡清楚。襟袖销袢暑”来开头，这就把全词的境界凸现出来了。水乡清楚无暑气逼人，这是环境之美；襟袖清透暑热消去，这是服装服饰之美。它给人的感受是如此亲切和切身。下面三句是描绘荷花的，“藕花初过雨”一句写得极妙。“初过雨”形象地描绘了雨量之适中，正是藕花盛开之时；一个“初”字又隐约表现了作者对雨的喜悦之情。接着用“出浴杨妃无语”来比拟荷花，“无语”二字十分传神，把婷婷玉立的荷花静谧、娴淑的情态表现得恰到好处。这两句对荷花形象的刻画是富有艺术感染力的。
“葡萄酌玻璃”一句也是富有地方色彩和时代特色。“葡萄”句当指酒宴中用玻璃酒杯装葡萄美酒的情景。这正是宋代文人的一种风雅生活情趣的表现。在这里作者运用简炼明畅的语言把自己当时的心境与周围的环境表现了出来。这一句同时也点出了时间是夏天傍晚时分夏季的雨后宴会。“一醉酬伊难得”。值得注意的这里所表现的对象仅止于荷一种花。“难得”者面对荷花的感受难得也即对你的良辰美景有所寄托并殷情作赠酬你吧！具体含义究竟怎样看待则是仁者见仁，智者见智的；正因为对象范围确定（赠酬对象），所以作者醉意盎然地表达了对荷花的深深爱意：“浪卷夕阳红碎，池光飞上帘帏。”前句描绘夕阳西下晚霞纷飞的景象；后句则把池光与帘影糅合在一起，并暗示出醉意朦胧的情态。全词至此结束了上片的描绘之笔也自然收束了全篇。
下片则换了一个角度。“荷花”、“醉酒”这些美好的形象与“伊”字及“难得”一词相联系，“伊”当指前来赴宴的美人或此地的荷花。作者用“已拚一醉酬伊”表现了自己对花对人的心甘情愿的深情厚意；这个“伊”字也可以是统指大自然中的一切美好的事物或此地的环境、气氛、氛围。这后两句中就蕴含了较丰富的韵外之致与更深的意境啊！这便引出了末句：“浪卷夕阳红碎，池光飞上
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