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[宋] 赵长卿
伤离恨别。愁肠又似丁香结。不应斗顿音书绝。烟水连天，何处认红叶。残更数尽银缸灭。边城画角声呜咽。罗衾泪滴相思血。花影移来，摇碎半窗月。
醉落魄·初夜感怀
伤离恨别，愁肠又结成丁香。情寄佳人孤夜心，风吹烟水连天外，何处寻红叶踪影？
深夜孤馆更声传，独坐孤灯瘦银缸。离恨久长唯有月，边声沉郁是温情的浅底画角鸣，青溪不见哭北汀。笔尖唤血怨诗词，且思乡去能描情的花影惊破了哀音枕和月亮已消退的温度，剔起深夜两处的飘香莹的凄觉更客思念的重生心灵光似乎拖不动了惨谈变漂黄的渴望的身体..再次崩溃见花影月已残，残夜的泪罗衾。
这首词以伤离感别为主体，但却从愁绪开始。词人化用唐李商隐“芭蕉不展丁香结”的诗句，紧紧抓住丁香的特点，描绘愁情的形态：“结”。丁香花蕾的形状，花蕾丛生如总丛欢聚的家族却各外高挂而不乐展呈忧郁情状给词人很深的印象。“不应”二句写恨别“音书断”，即断绝了寄与怀念者的书信；“斗顿”二字极形象，写绝尘而去者决绝之心“斗”（个斗）如此坚硬突兀，“顿”即顷刻间如此的迅速断就有所断绝不回头而“绝”。正是寒月晚星之夜的作者怀念知心情人深切伤痛而又无可奈何的心绪的生动描绘。这种伤离心理，作者自己默默伫听“边城画角”之声再托喻清冷的夜闻萧瑟的声韵，更增添了苍凉凄楚之情。
下片承前伤离伤别之意，进一步写残夜思念泪罗衾独卧孤馆中的凄清孤寂心情。“残更”二字点明夜已深，“银缸”即银灯。“残更数尽”，灯油燃尽，灯芯烧成光亮的红色是红曲微烛闪光也于更夜之时彻夜难眠惟有相思一梦依依昏寐中渐渐为一种具有丰富暗示和联想的幽芳坠落的境界提供了有利的环境是那时实现才能缠绵的时候爱得纵情的未来一起开了各自旅行的升途偶然的重逢突来的一个热吻……总之，“相思”一词一诗的情调正是使人可恋使人又感伤的可遇而不可求的一种如梦如幻如痴如醉的感觉所维系爱怜之所情人是谁无由得知只于茫茫夜深凝视远方的天空无助的眼神不为人所见无从寻觅然而只要相思便是所有也许这相思也便是爱的最好证明这便是“罗衾泪滴相思血花影移来摇碎半窗月”的真谛所在。作者化用唐冯延已“风动小帘灯欲敛，雨滴孤萤梦未成。愁共落花多”诗句以花喻人亦以花动人后添上二句——风动枕竹（古诗词中常以此以代表摇动的秋千花），泪滴透已开败的纱窗上的清影月亮所感动不已摇来摇去甚至有花片散下来触碎了月亮下的诗意和美丽的梦幻这样的补笔显得满心关切之情漫溢更加强烈和耐人寻味而造成诗情更浓深邃。赵长卿这首词的艺术手法上的一个重要方面是借物抒情注意情与景结合时的意象创造和暗示性一个典型环境一种氛围和情调他注意炼字炼句为意境创造细处点染如“斗顿”、“烟水连天”、“何处认红叶”、“摇碎半窗月”等词句均创造了一种凄苦、迷离朦胧的意境造成象征暗示效果为全词增添了迷离朦胧感伤色彩。赵长卿这首词意境之所以深邃就在于在意象创造上既有暗示性又有迷离朦胧感伤色彩的特点上做得出色些许意象之间又相互叠加交织，以此将意表达传神即是以‘博得许多爱与痛的美感”。这也正是该词深婉曲折的艺术之处所在。同时不难看出其灵感体验并非平泛该词有着多层面更深厚的意蕴带有生活直接和真切体会生活的感受小集不长的篇幅将欢笑变为涕泣将离愁别恨表现得淋漓尽致故而其词虽短却具有长篇的效能给人以余韵不绝之感。
现代译文：
忧愁萦绕在心头就像那丁香花蕾一样纠结着。突然间音讯断绝，就像那烟水茫茫的天际，又何处去寻找那红叶的踪迹？
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