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[宋] 赵长卿
人在梦云楼上别，残灯影里迟留。依稀绿惨更红羞。露痕双脸湿，山样两眉愁。几幅片帆天际去，云痕双脸湿，山样两眉愁。
几幅片帆天际去，云涛烟浪悠悠。今宵独立古江头。水腥鱼菜市，风碎荻花舟。
临江仙·人在梦云楼上别
人在梦云楼上别，残灯影里迟留。依稀绿惨更红羞，露痕双脸湿，山样两眉愁。
几幅片帆天际去，云涛烟浪悠悠。今宵独立古江头。水腥鱼菜市，风碎荻花舟。
这是我原创的赏析，希望您能喜欢：
这首词以悲秋怀人的笔调，抒写了离别之情和离别之后的孤寂落寞之感。
上片写离别时的情景。首句“人在梦云楼上别”明确点题，说二人相别于云楼之上。“残灯影里迟留”一句，进一步细腻地刻画这种离别情景。灯油将尽，灯光残照，本已觉黯然，而一个“迟”字则更加表现出黯然神伤。至“依稀绿惨更红羞”句，作者巧妙地描绘出当时惨淡的秋景，“更”“更”叠用，正好烘托出天将曙晓，无情的秋景则易生哀怨而令人黯然神伤的气氛。人当离别而脉脉不语时，惟有倚槛注目凝视；这时又正好吹过微微的轻风，那些没有完全干涸的露水晶珠在绿叶与花丛中不住滚动流连。这几句中特别用工笔描绘秋景，并赋予它拟人化的色彩，仿佛绿叶花儿也有情有知，知道绿惨红羞的原由了。“露痕双脸湿”，这是想象的特写镜头，从“依稀”中推测出来的。“山样两眉愁”，进一步描绘离别者的眉宇神情。此时愁眉如山，比之云涛烟浪还要凝重。这里采用了移情于景、比兴象征的手法。
下片写别后的情景。“几幅片帆天际去”，是想象中的远景，正是如此才见出作者的痴情。“云涛烟浪悠悠”，是想象中的实景，云涛烟浪正是愁情的象征。这二者结合在一起，正写愁绪的无边无际。“今宵独立古江头。”此处与上片“梦云楼上”呼应，写别后自己仍然站在江边久久伫立。“水腥鱼菜市，风碎荻花舟”，写江边秋夜景色：腥味扑鼻的是从远处不时飘来的鱼菜上市的叫卖声；习习江风中满地都是被风吹散的荻花。静中见动，愈显寂静。眼前所见的只是本无意义的现实景象，而词人的心理作用正在于把它们视作分离双方——“她”去“他”去的密码通讯罢了：每一片鱼的鲜味是对方的频寄鸿书与同情友好的化身；每一个尖锐的江风其实就是对远在密云的替你削单相思病去了告费的辛啸岑骸油的鼎炬情操浓浓想就让区大的水晶金字檄簪替你捎去吧！这时作者也已将主观感情客观化、对象化、物化，化悲哀为具体有形之物了。词的下片将无形变有形，且有声有色的场面写得形神毕肖。最后一句，“水腥”“鱼菜市”“荻花舟”，今宵古宵皆是同一悲凉的色调。不直言寂寞相思、凄切离怨而言怅；不外道痛语痴情想人而偏伤者概也写出来不是远方的情人幽怨可想而不可见但切不忘清早在归程时总可见面了。这样便更见得凄恻动人。
这首词在艺术手法上运用了象征、拟人、移情等手法将离别的情感生动形象地表现出来。同时借助于想象和联想不断扩大情感表现的时空范围和时空背景以渲染情感深其抒写的孤独之感及深沉凄惋之情造成如梦如幻凄切孤伤的境界全词意脉相承时时处处一悲一泣感情浓烈集优又以其极尽曲折变化而又能统一协调的艺术魅力使人留连其中而不忍去之而归。
这首词抒写离情，但并不局限于一处表达，而是随着时间的推移和场景的变化而不断加深、扩大、加强。上片侧重于描绘离别时的情景，下片侧重于描绘别后的情景。时间上从白天到晚上；空间上从天上到江边；情感上从伤别到思念；场景上也从梦云楼到古江头。词中还运用了拟人、象征等手法来深化感情，加强气氛。整首词情景交融、形神兼备、风格朴实、语言清新、感情真挚
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