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[宋] 赵长卿
眼色媚人娇欲度。行尽巫阳云又雨。花时还复见芳姿，情几许。愁何许。莫向耳边传好语。
往事悠悠曾记否。忍听黄鹂啼锦树。啼声惊碎百花心，分付与。谁为主。落蕊飞红知甚处。
好的，以下是我对这首诗的赏析：
天仙子·寓意
宋代 赵长卿
眼色媚人娇欲度。行尽巫阳云又雨。花时复见芳姿媚，情几许。愁何许。莫向耳边传好语。 斜阳寂历燕飞处。花影相随穿径去。笑入东风摇草树。花细落。莺语乱。一枕庭花思无数。
这首词写的是一位风姿妖媚、善解风情的少女暮春怀春的情景。词中少女感伤春老花残，担心自己的容颜会随着岁月而渐渐逝去的顾虑中，深藏的是对爱情的渴求与对幸福生活的憧憬。长卿词很少以情相诉，即使偶有此调也并未暴露个人私生活的这一面。而且少有的诉情篇章反使之更加动人。这当是与她性情潇洒超脱有很大关系。这是一篇风韵别致的咏春词，极尽婉曲细腻之妙。
这是一首情词，是描绘美人的怀春意。写她既因花事将阑而伤春，又因伤春而怀人，人惜春之将逝，人亦惜其情人不知身寄何处，花神虽在旦暮湮没而欲寄无从，可以体会到美人香草之意言于唇吻之间而难于开口。虽然写了情怀与想象之语却仍是矜持少语的样子。尽管她是娇羞的话语还未多展开就咽声休了。章法曲折缜密。“花香”二字由画而印入人心达到“言有尽而意无穷”的地步这似是受到秦观“有情芍药含春泪”的启发而有成句（因为直到花儿凋谢以后人们的惜春情绪有愈演愈烈之趋势，一如民歌所说花落人亡两不知）；上片结句似亦受到温庭筠“一场愁梦酒醒时”句子的启发而有，但艺术效果却比前二者要高得多。“花时”二字连上带下，既弥补了词意与词题之脱节，又将伤春之意推向更深更细，使全词意脉不断，语极婉丽。
下片通过描绘主人公的一片思绪以及遐想和美景之中转瞬即逝的快乐之后终于怅然兴叹的情绪、心境得以表现，仿佛可以看见女主人公于夕阳下觅不到所爱的人倩影而形诸眉宇的凄然情状。所以李调元说是写“闺妇佳情，言有尽而意无穷”。结尾婉转悱恻的情韵颇为沁人心脾的艺术表达手法直接化用了传统文化中专用于人物心思抒发的隐语。“眉宇”，是什么表情恐怕这是让每个后继者的文字功力和艺术的温度加以剖析推测也是挖掘不清也无处翻查的形象素材但只要你默诵下字的山重水复知道某个时刻心头的暖意和颤动就足够了。“一枕庭花思无数”中的“无数”二字与上片的“几许”“何许”相一致，当是佳人因春光虚度而陷入痴情幻想时的真切感悟；结处引一句情人云外关怀问及柳外双燕的有分寸深情感动我们把它还原成内心化的无可奉告的话带就会了解“此时无声胜有声”。然而可以确认的是长卿风趣特出的构思之外曲致有情的叙述使得本来死死僵化的“佳人何处”的情话表述在听者心中引发了无限联想和感动的可能性；让一切话语都显得无力和多余！“知何处”的安然不语其实正表达了一种无可奈何的深切忧思，是对所有那些知否知否之问的善意打断和拒绝。这些不仅是思妇痴情中的智慧展现，也堪称闺怨词中的警策之作！最后那含着泪水黯然消魂的笑和送燕拟归的神来之笔表现出无限的追思和痴念已达绝妙境地，“愁情恨绪都作欲断难断、非断非续时最为凄迷”，张炎用语精确精彩道出了赵长卿本词意中之又词外之意深远意长之情致也。这可谓小令之妙境，不仅作结乃神来之笔也！综上之美景和那忍泪嘱咐令人倍加怀念倍加温情脉脉之“知何处”，虽然闺中佳人之深意似乎还有许多难言之隐也并不妨碍我们从本词深藏极富的艺术韵致中体验到无限感动与魅力之所在了。赵长卿以其精湛细腻的笔触不仅给人们留下了一首好词而且让人们对其所塑造
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