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[唐] 赵嘏
浮云悲晚翠，落日泣秋风。
（见《万花谷》。
） 语风双燕立，袅树百劳飞。
松岛鹤归书信绝，橘州风起梦魂香。
徒知六国随斤斧，莫有群儒定是非。
（题秦皇句，宣宗览之不悦。
以上见《优古堂诗话》。
） 一千里色中秋月，十万军声半夜潮。
（《钱塘》。
） 梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。
（以上见《主客图》。
） 池上昔游夫子凤，云间初起武侯龙。
（《述怀上令狐相公》） 亭分楚寺依依树，水应公台夜夜琴。
（《送李仲赴任》） 鸲鹆舞酣人自醉，琵琶声缓客初来。
（《与杜陵客同醉囗氏庄》，缺一字。
） 夜吟孤枕潮声近，晚过千山雪气寒。
（《江夜岁暮》） 望腊早花缘树见，随岩寒水隔林闻。
（《成名年贺扬严别业圣将擢第》） 宿处客尘随夜静，尘中烟水向人闲。
（《登华严寺》） 太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头。
芸台四部添新库，秘殿三年学老郎。
（《韵府》）
《诗人残句的时空叠影与诗心解码》
这些散落于唐宋诗话的断章残句，恰似从唐代诗坛飘落的金箔碎片。诗人以"浮云悲晚翠，落日泣秋风"建构起晚唐特有的黄昏美学，云絮与落日这两个自然意象被赋予"悲""泣"的拟人化情感，在十四个字的微型宇宙里完成了盛唐气象向晚唐风骨的嬗变。双燕与百劳的动静对照（"语风双燕立，袅树百劳飞"），实则是诗人对人间聚散的精妙隐喻，鸟羽划过的轨迹里藏着无数未及展开的叙事可能。
当他的笔锋转向历史纵深，"徒知六国随斤斧，莫有群儒定是非"的秦皇咏叹，在宣宗不悦的反应中暴露出诗歌与权力的永恒角力。而"一千里色中秋月，十万军声半夜潮"的巨幅泼墨，将钱塘潮的军事化比喻推向了唐诗空间书写的极致，潮声与月色在数字的夸张中完成超验性转化。
在赠答诗中，"亭分楚寺依依树，水应公台夜夜琴"通过建筑与自然的声形互文，构筑起超越物理距离的情感共振场。那些缺失的标题文字（如"囗氏庄"）恰似精心设计的留白，邀请后世读者共同参与文本的再创作。当他说"太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头"，科举制度的历史悖论在反讽笔法中昭然若揭，而"芸台四部添新库"的典藏意象，则暗示着诗人对知识权力化的深刻警觉。
这些吉光片羽共同拼贴出晚唐诗坛的认知地图：在历史记忆与自然观照的叠印处，在政治讽喻与私人抒情的交界带，诗人用残句的形式保存了唐诗最后的精魄。每个断章都是未完成的艺术装置，等待被重新激活的审美闪电。
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