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[宋] 周邦彦
州夹苍崖，下枕江山是城郭。望海霞接日，红翻水面，晴风吹草，青摇山脚。波暖凫鹥作。沙痕退、夜潮正落。疏林外、一点炊烟，渡口参差正寥廓。
自叹劳生，经年何事，京华信漂泊。念渚蒲汀柳，空归闲梦，风轮雨楫，终辜前约。情景牵心眼，流连处、利名易薄。回头谢、冶叶倡条，便入渔钓乐。
江岸独坐：诗人的仕隐困境与心灵突围
州城夹峙在苍翠山崖之间，枕着滔滔江水构筑城郭。远望处，海天霞光与落日相接，将水面染成一片绯红；清风吹拂野草，山脚处泛起层层青浪。暖波中野鸭嬉戏，潮水退去后沙滩显露痕迹。疏朗的树林外，一缕炊烟袅袅升起，参差排列的渡口更显天地辽阔。
我不禁自叹这劳碌人生，多年来究竟在京城追逐什么？不过是徒然漂泊。想起水边的蒲草和汀洲的杨柳，只能在梦中悠闲归去；风雨中的舟楫，终究辜负了先前的约定。眼前景致牵动心绪，在这令人流连之处，功名利禄显得多么浅薄。回首告别那些浮华虚饰，就此投入渔钓的闲适之乐。
诗人笔下的江景呈现出惊人的空间层次：纵向从"苍崖"到"江山"的垂直构图，横向"海霞接日"的无限延伸，近处"晴风吹草"的细腻动态，共同构成一幅立体的山水长卷。诗人以画家之眼观察自然，"红翻水面"与"青摇山脚"形成冷暖色调的鲜明对比，"波暖凫鹥作"则捕捉到瞬间的生命动态。这种视觉艺术的表现手法，使读者仿佛置身画中。
"疏林外、一点炊烟"堪称词眼，那孤独的一缕人间烟火，在广袤自然中既显渺小又格外醒目，暗示着诗人对尘世的复杂情怀——既向往超脱，又难舍人间温情。这种矛盾心理在宋代文人中颇具代表性，他们常在仕与隐之间徘徊，正如苏轼"长恨此身非我有"的慨叹。
下阕的"自叹劳生"将外在景观转向内心省思。诗人以"京华信漂泊"反思仕途生涯，用"风轮雨楫"比喻人生无常。值得注意的是，他将"利名"与"冶叶倡条"(指繁华虚饰)并置贬斥，显示出对世俗价值的清醒认知。这种批判并非简单的厌世，而是经历过宦海沉浮后的透彻领悟。
词末"便入渔钓乐"的抉择，表面上是对陶渊明式隐逸的效仿，实则包含更复杂的心理机制。宋代文人往往通过这种"想象中的归隐"来缓解现实焦虑，构建精神避难所。诗人在此展现的并非真正的农夫渔父生活，而是一种心灵姿态——在无法改变外部环境时，至少可以调整内心对世界的态度。
这首《一寸金》的艺术魅力在于，它将视觉美感与哲学思考完美融合。那些精确如工笔的景物描写，最终都服务于对生命意义的探寻。诗人通过空间的开阖收放、色彩的浓淡对比、动静的交替呈现，构建出一个可供心灵漫游的审美世界。在这个世界里，哪怕暂时无法实现身体归隐，精神却可以率先获得自由。
当代读者面对这首词时，或许能从中获得某种共鸣。在物质丰富的今天，我们同样面临"利名易薄"的困惑，同样渴望在喧嚣中找到内心的"渔钓乐"。诗人的词提醒我们：真正的超脱不在于身处何地，而在于心灵能否在红尘中保持一片山水。
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