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[宋] 周邦彦
苍藓沿阶，冷萤黏屋，庭树望秋先陨。渐雨凄风迅。淡暮色，倍觉园林清润。汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。登山临水，此恨自古，销磨不尽。
牵引。记试酒归时，映月同看雁阵。宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。谁念留滞故国，旧事劳方寸。唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
秋声里的纨扇：论诗人词中的时间褶皱与记忆抵抗
青苔爬满台阶，冷萤粘附屋檐，庭中树木在秋天尚未完全到来时就已凋零。凄风裹挟着渐密的雨点，暮色淡淡地笼罩着，反而让整个园林显得格外清润。汉姬的纨扇还在手中，反复把玩吟咏，终究不忍丢弃。登山临水之际，这种遗憾自古就有，永远无法消磨殆尽。
诗人的《丁香结·商调》开篇就为我们展开了一幅秋意渐浓的画卷。"苍藓沿阶，冷萤黏屋"，六个字勾勒出荒凉寂寥的庭院景象。苔藓是时间缓慢侵蚀的见证，冷萤则是秋夜特有的光点，两者共同构成了一种凝固的时间感。词人敏锐地捕捉到"庭树望秋先陨"的细节——树木似乎比季节更早感知到秋的到来，这种"先知先觉"的描写，暗示了词人自己对外界变化的敏感。
暮色中的园林因雨水而"清润"，这一感受颇为独特。通常秋雨会带来萧瑟之感，但词人却从中体会到一种清澈的滋润，这种反常规的审美，展现了诗人对细微感受的把握能力。在这种氛围中，"汉姬纨扇"的出现显得尤为动人。班婕妤的纨扇典故，在这里不仅是弃妇的象征，更成为连接过去与现在的记忆载体。词人"重吟玩、弃掷未忍"的矛盾心理，恰是面对记忆时的典型状态——明知应当放下，却总是不舍。
下阕转入具体回忆。"试酒归时，映月同看雁阵"的场景，与上阕的孤寂形成鲜明对比。记忆中宝帐香缨、熏炉象尺的温馨细节，在"夜寒灯晕"的映衬下更显珍贵。这些细腻的器物描写，是诗人词作的一大特色，他善于通过物质文化符号来承载情感记忆。"谁念留滞故国，旧事劳方寸"的感叹，将个人记忆扩展到了家国层面，使词的格局顿时开阔。
最耐人寻味的是结尾处"唯丹青相伴，那更尘昏蠹损"。绘画作为记忆的替代品，终究也难逃时间的侵蚀。诗人在这里触及了艺术与时间关系的本质问题：即使是最持久的艺术形式，也终将被尘埃和蠹虫损毁。这种对记忆载体脆弱性的认知，使整首词在怀旧之余，又增添了一层深刻的哲学思考。
从艺术手法来看，诗人在这首词中展现了高超的时空处理能力。他不断在当下与回忆之间切换，在季节变化中感受时间流逝，在物质细节里寄托情感。词中的"汉姬纨扇"、"丹青"等意象，既是具体的物件，又是抽象的象征，构成了一种立体的记忆空间。这种将个人感受与历史典故、物质文化与精神追求融为一体的写法，正是诗人词作的艺术精髓。
《丁香结·商调》表面上写秋景与怀旧，实则探讨了记忆如何在时间中存续这一永恒命题。词人深知记忆终将模糊，却仍执着地在纨扇、丹青等物件中寻找过去的痕迹。这种明知不可为而为之的态度，恰是人类面对时间流逝时最动人的抵抗。诗人通过精妙的意象组合和情感铺陈，让我们看到了宋代文人面对时间与记忆时的复杂心态，也展现了中国古典诗词在表现内心世界方面的非凡深度。
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