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[唐] 王绩
落日明歌席，行云逐舞人。
江南飞暮雨，梁上下轻尘。
冶服看疑画，妆台望似春。
高车勿遽返，长袖欲相亲。
声色交织的黄昏图景：诗人《益州城西张超亭观妓》的感官迷宫
落日将歌席镀上一层金色余晖，流动的云彩追逐着舞者的翩跹身影。江南暮雨如飞絮般飘落，梁间扬起轻薄的尘埃。华美的服饰令人疑为画中人物，梳妆台前望去恍若春日永驻。华丽的马车啊且莫匆匆归去，那舒展的长袖正欲与人亲近。
这首精巧的五言律诗构建了一个声色交织的感官世界。诗人以"落日明歌席"开篇，立即将读者带入一个光影流动的黄昏场景。落日的余晖不仅照亮了歌席，更暗示了这场宴饮的奢靡与欢愉即将随着日暮而消散。紧接着的"行云逐舞人"将自然景象与人间活动巧妙融合，云彩的流动与舞者的旋转形成视觉上的呼应，营造出亦真亦幻的迷离感。
颔联"江南飞暮雨，梁上下轻尘"进一步丰富了场景的层次感。诗人以细腻的笔触捕捉到暮雨与轻尘这两种轻盈的物象，它们在空中交织，模糊了天地的界限。这里的"飞"与"下"两个动词用得极为精妙，既表现了雨丝的飘逸，又暗示了尘埃的悬浮状态，共同构成了一幅动态的黄昏图景。
颈联"冶服看疑画，妆台望似春"则将视线从宏观场景转向微观细节。舞妓们华美的服饰精致如画，梳妆台前春意盎然，诗人通过"疑"与"似"这两个字，巧妙地表达了现实与艺术、季节与心境之间的模糊地带。这种不确定性恰恰是整首诗的核心审美体验——在黄昏的光线下，真实与虚幻的界限被有意模糊。
尾联"高车勿遽返，长袖欲相亲"透露出诗人对这场声色盛宴的留恋。华丽的马车象征着世俗的羁绊与归途，而舒展的长袖则代表着艺术与美的挽留。诗人在这矛盾中徘徊，既意识到欢愉的短暂，又渴望延长这美妙的时刻。
诗人此诗最显著的艺术特色在于其构建了一个完整的感官世界。视觉上，落日、行云、暮雨、轻尘、冶服、妆台等意象层层叠加；听觉上，虽未明写歌声，但"歌席"二字已唤起读者的想象；触觉上，"长袖欲相亲"更是直接诉诸身体的感受。这种全方位的感官描写，使读者仿佛身临其境，置身于那个声色交织的黄昏场景中。
从诗歌史角度看，诗人此作体现了初唐诗歌向盛唐过渡的特点。它既有六朝诗歌的绮丽风格，又初具盛唐诗歌的浑融气象。诗中"落日"与"暮雨"的意象组合，后来成为唐诗中表达时光流逝与人生短暂的经典范式。而将歌舞场景置于自然背景中的写法，也影响了后世许多描写宴饮游乐的诗作。
这首《益州城西张超亭观妓》如同一幅用文字绘制的工笔画，细腻地记录了那个黄昏的声色光影。在诗人笔下，时间仿佛被凝固在那个美妙的瞬间，让千百年后的读者仍能感受到那份转瞬即逝的欢愉与淡淡的惆怅。这或许正是诗歌最恒久的魅力——将流动的美定格为永恒的艺术。
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