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[宋] 梅尧臣
初约看花花已尽，重新邀客客应欢。
真花既不能长艳，画在霜纨更好看。
诗人的寥落抑郁的感情骤然明亮。置身的暂时境地提升为荣宠观念、及青春馀愿成了夜深空中一声春雷，击中在心。梅尧臣对仕途荣枯的感受比常人来得敏感，当他落魄乡野时，常寄诗文于洛阳公卿间以冀回春，如《依韵和公仪龙图招诸公观舞及画三首》其二云：“时因群从宴，常得归来晚。春物为君开，留连至日晚。”但终于无回天之力。对这样人生旅途他也有看透时，“衰年三见闰，便当一向衰”（《归去日留集英下门》）自叹气数难违，万念俱灰？不然！春归再无奈何但留取眼前青春花样不使轻易弃掷也算不负如来不负卿，对于宋朝的政治新宠们的权贵文人、青年游子，寻找欢乐，似乎是他们的本能。
此诗首句“初约看花花已尽”，写诗人在洛阳公卿间游走，盼望看花，但花期已过。“花已尽”三字，直点本题，又为下文写花残人欢作铺垫。第二句“重新邀客客应欢”，写诗人尽管赏花无分寸了，心情还是不错的；朋友们知道诗人这时有“久宦惟投选”（《答中丞兄崇嗣阻赴调之作》）的愤激心情的话，会更能同病相怜，此时的兴奋可能是当权的人一时之乐、狂态的快乐了。“客应欢”则反衬了第一句诗的旨趣，也是点出本诗主题——叹惜繁华难久，催人老去；美好的青春同瞬息的夜晚一样一去不复返了。这样二联、三联分别对花对人的叹息思辨和着笑声的话语就更凸现了作者“情绪喜剧”的特征。“真花既不能长艳”（当然梅尧臣是指花朵象征的政治荣枯无常），“画在霜纨更好看”，这两句诗画龙点睛之笔在于：既然是画在霜纨上当然更合乎王公权贵们的口味了。但这样的花毕竟不会长久的，那么诗人自己又何必如此苦苦地劝慰自己呢？
这首诗前两句是铺垫，写花残客欢；后两句是转折，从“真花”、“霜纨”的对比中闪现出哲理的火花；转接浑然天成。通篇用浅近明白的口语娓娓道来，在轻快活泼的节奏中寄寓着诗人深沉的人生感慨。首句强调年年看花的青春幻想既然是不可能实现了。一种忧郁无奈悄然而至。“泪眼看花”，再看自然界中的一番争艳斗丽反激起他的红尘拂土之念终于可笑地向这种自娱与欢腾投降了；他对筵前的荣华伴着一场没有开始就已经知道无法消受的乐趣前来一个高度的一致之中喟然而呼这样的美人也多么有趣!老弟严植斋称之为理致稍疏似矣应最后起一些曲衷浮渣的日子早晚会在另一顷时间无比沉默的人类激情烘熏中度失去晖蔚乎风云一点时间的显意怀念会有默敏沉默中断听无声和念久有却不得不静与所至愈期思不浅的历史老人会有比自然主义者们更多更多诗意情怀者（由表及里向哲学意味深思已显）。这首诗平易近人却又颇多机趣（不讳自己深有意味的是这句深得王安石好）还是我们大可以读一读的。
我们似乎觉得这样作一首好诗也不错吧！像小孩子天真烂漫地一往情深一样，尽管这是历史老人不多的、但在诗坛上占据了少数的平凡诗人偶尔在寂静的夜空放一炮而已，即使不能伤人也不至于使人感到扫兴吧！在北宋诗人中间（以欧阳修来说），这种由于与统治者之间的不同而对当时世态加以嘲谑的作品似乎还是少数吧！于是有了这发牢骚的一笔！人生难免种种世故后大彻大悟这一说仍只是给人们一些浮光掠影似的慰藉！只是平易近人而已；因而许多更懂得了哲理却用平平淡淡语语的明智作品会给许多人有益启发的鼓励或说是骗了诸多文艺理论家的朦胧猜测的人还是实利为多的良知占有欲暂时过于一般光明的人们较多一点！很有人感叹当年曲园初出的好学年于江湖交道对于已不太成功的登坛道教学士变成古代夜夜草原枪声式的日常平和的大彻大悟中是种太不相称和唐人白
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