[宋] 梅尧臣
翠耸寒溪上,半隐寒松下。
水鸟立棱角,渊鱼游穴罅。
寻常置庭槛,琐细不知价。
以下是我对这首诗的赏析,希望您能满意:
梅尧臣的《和端式上人十咏其三寒溪石》,赋予石头无限的静雅情怀。他所着墨的不是描绘精致灵秀的画面,而是在艺术感受之清明描写及苍寒之中的遗世独立、狷介自尊的美,明显而恰当表露了一种知音寥落情怀中的洁净之气、隽永含蓄之情和寂静山石之意,以表达他孤高耿介、淡泊自持的情怀。
“翠耸寒溪上”,起笔就突出了寒溪石的高耸挺拔,耸立于寒溪之上,矗立于水石之间。短短五个字,就把寒溪石之高,衬托得突兀而出,引起人们遐想。其刻画也细致入微:首先一个“翠”字写出石头的色彩,其华滋苍润,为后来的“半隐”石态埋下伏笔。而“寒”字,则既交代了石头所处的环境——在严寒的溪边——又写出了石头的清峻和凛然不可干犯的气势。
“半隐寒松下”,是全诗的诗眼,也是对前两句的补充和收束。前两句是写它的“高”,此句是写它的“亲”。高而能亲,自有一种动人的魅力。寒松长在溪边石岸上,老而弥坚的松树和孤傲高洁的寒石构成一个画面,屹立在人间风雨中。诗人不写石松的具体情状,留在似是非是的空白,更觉意味深长。“寒松下”,也很耐人寻味,朱庆余的“孤城夜开今尚闲”,陶渊明 “短褐风霜绝潇洒”。即使是见到光荫处伸出小枝点缀石苔这种天然“领赏心会”。余馥山指出这首咏石头小诗更有颇深巧:“自来以精简为诗者:常在一二字上做出生茂密的工夫”(谢枋得语)。无怪当时钱闻德以此两句得到足以专拟月的精神意象造意殊佳。。他这样的简单描绘一个空间的情景倒产生移情作用使我们想到些什么那层帷薄久成的意境:从下向上看,寒松恰似伸出在半空中的帷薄之顶——此即所谓“帷薄之外物”也。这自然又是画境了。
“水鸟立棱角,渊鱼游穴罅。”这是写石头与水的关系。“棱角”二字十分传神地写出寒石清峻之形,“渊鱼游穴罅”则写出渊深、鱼活,可谓活灵活现。而最妙处在不从正面写鱼之生动而更著一“穴”字(即山洞),便通过这个“穴”字补充石头的洞壑,又通过游鱼的形象表现其部分涵蓄之气(潜藏在其下面,只作一些惊觉水面的动作),有动意而无动姿,使人想起杜荀鹤“涧鱼依穴去,山木过墙看”(《江行》)句。他仅写出了寒石及鱼的一种生活状态或精神,很有些散文散文笔致……简洁纯真而有传神的余味
下半阕很为古人所欣赏:“寻常置庭槛,琐细不知价”。历代对这种含义上的蕴藏提示还少见)所安置的庭院栏槛中:不但不会因为它极为微小而废弃置之。对常人而言有时即遗弃也并非不是好事。“不知价”三字用得极为精彩,似乎荒谬;其实正因为其极小而常人弃之不顾故“不知其价”。以见人的种种荒谬心态极富于讽刺意味(亦可为世态炎凉之意)。 诗人对此则有很深的认识也很可能是“山中何所有”的具体行为方式,(非亲身操持小事每难写好而被人轻忽,皆心中所欲有所自发)。试揣摩可见作者的特性所至一点荒秽犹有千般酬价区别 。 这可以说即是历来洁身自好或愿作洁身自好的人经常而合成的俗人情趣实际自我典型人性明了的材料但在苏轼同它的启迪趣味恰好直接被人摸索观察表达了他揭示玄淡平凡扫帚中之生活中的一番功力的理性优悲的方式喜者的梅氏一路但不习章公都是爽立语的容术正如辞脉恍烂风光抱芒的药钟法师用公式的样子而已也。)诗人还经常对友人夸耀他此地的几块奇石,称其小而极怪异可喜,“山灵久已叹不及”(苏轼语)。说它“寻常置庭槛”,真是冤屈了它们!这小