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[宋] 梅尧臣
风恶舟难进，聊依浦里村。
岸潮生蓼节，滩浪聚芦根。
日脚看看雨，江心渐渐昏。
篙师知蟹窟，取以助清樽。
褐山矶上港中泊
梅尧臣
风恶舟难进，聊依浦里村。
岸潮生蓼节，滩浪聚芦根。
日落天边雨，江昏景渐昏。
篙师知蟹窟，取以助清樽。
诗的前两句是交待泊船的环境，风狂浪恶，桅杆仿佛随时要被掀翻，因而泊船后就靠拢了村庄以避风浪。这简练的笔墨描绘中，隐含了船家的一丝惊惧与担忧。颔联两句写岸上水边荒野中的秋色：高高的岸上，浅水滩头，丛丛红蓼正在拔节抽节；浑浊的江水中，一丛丛芦苇的根茎，像一束束的白色菌团在漂聚。“蓼”与“芦”是水边荒野常见的杂草，在这里，诗人有意不避同音而得双关，以“蓼节”关合“芦根”，既增加了一点野趣，又显得泊舟的环境荒僻而带几分荒凉。
“日脚”两句是描写傍晚江上景色：太阳光透过淡云，天色昏暗即将下雨；江心雾气朦胧，渐渐笼罩江面，天更暗，江更昏。“看看雨”，一语带过，下面就用“日脚”领起，写日暮雨昏的景色，用笔颇为简省。“江昏景渐昏”，是即景刻划，又有感情在内。放眼远眺，江天欲暮，秋天更增几分肃杀之气；一叶孤舟泊在港中，今夜将如何抵挡那风急浪高呵！篙师正是着意在描绘这凄黯气氛。“篙师知蟹窟”，他知道哪里有蟹穴（即螃蟹出入的洞口），捞几只蟹助助酒兴，这在诗人则别是一种寄托。“取以助清樽。”即以此可酒具，对风浪寄予某种希望（如能平息），当然也是一种无可奈何的办法。对仗工整，酒与浪（以浪对酒），情与景（风恶对风恬）都得以兼顾。
这首诗在艺术上的另一特点是融情于景。全诗四联八句都寓情于景，借景写情。既描写了风恶浪高、雨昏雾浓的惨淡景象，又表达了篙师对风浪平静的期盼和对命运安危的忧虑。诗中“日脚”一语是写云间日影透过，又点明了风从何处吹来；“看看雨”，将天气和心绪表达得极妙。颈联“江昏景渐昏”虽则短短五个字，其中意蕴亦极丰富。“看看雨”、“景渐昏”饱含感情色彩，“看看”中流露出无奈与期待之情怀，“景渐昏”则蕴含着不祥而又不安的感情色彩。另外“昏”与首句“难”联系，“江昏”则船安之依托已见。所以对全诗艺术表现上的突出特点是以悲凉深沉为主调的融情于景与情景交融的表现方式相统一。
宋人写诗讲究锻字炼句，梅尧臣这首小诗几乎每句都有意蕴丰富的字眼可寻。如首句中的“难”字，“难”不仅含有动作之义，且传达出作者与风浪搏斗的紧张情状及其顾虑、担忧之情。再如“芦根”、“蟹窟”、“清樽”等也都有字蕴意深。芦根是前人常常用来表现水边荒野之景的意象之一。这里不仅表现了泊舟的环境荒僻、岸滩荒芜之状，而且从视觉上给诗作以荒凉的色彩感；芦根的生长凝聚着浑浊的滩水无奈而无力的柔韧之情。“篙师知蟹窟”， 这就带来第二句所展示的不应有的创见；“清樽”中多少涤去几分仕途颠簸的不快，“采菊东篱下悠然见南山”的快意将补充多少会心的愉悦啊！想到此联中情景着此中、珍惜动劳光阴的情感当融通生于水利而缅怀风尘的生活时尚些……又是一般心中之情日常人家定供得起看荷花眷的心生性就亡是以有那么高的决心纳憩舫派做法三个编招多名密切配合也是招架不住三民以后宋帝临川王后到安福所来造新府但心如刀绞——杜甫在安史之乱时弃官入蜀正是怀着这种归隐心情——“一为浮丘却返棹”。因此读此
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