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[宋] 杨无咎
怪被东风相误。落轻帆、暂停烟渚。桐树阴森，茅檐潇洒，元是那回来处。
相与狂朋沽绿醑。听胡姬、隔窗言语。我既痴迷，君还留恋，明日慢移船去。
夜行船·怪被东风相误
杨无咎
怪被东风相误。落轻帆、暂停烟渚。桐树阴森，茅檐潇洒，元是那回来处。 相与狂朋沽绿醑。听胡姬、隔窗言语。我既痴迷，君还留恋，明日漫移船去。
这是一首惜别词，为送别时情景所作。此词的主要特色在于善于设问、渲染，在问与答中直抒胸臆，刻画出一场带着浓厚地方特色及柔和情调的离别场景。
“怪被东风相误”此乃设问句，亦是点题之笔。词人说自己本无出门飘荡的初衷，只是被春风起后渐至的离别恨所催促、所误导罢了。这样说来，又为下文的情感产生设置了原因。“落轻帆、暂停烟渚”意谓轻舟载客，行至中途，因故而暂时停泊在烟雾弥漫的小洲旁边。一个“怪”字领起问句，一个“暂停”交代停泊原因，合起来便构成了询问原因的语境。下面便从“问别”的角度进行描写：词人首先展现了一幅迷蒙的水乡停泊图。“桐树阴森，茅檐潇洒”，正是词人眼前景色的描写。前句用“阴森”形容桐树的浓荫蔽目，后句用“茅檐”交代所停泊的小洲旁边有这样一所简朴的房屋；而“潇洒”二字则兼形容屋的外貌。这一句中三字连用，合起来便又构成了状物形象的语境。由于词人询问了停泊的原因，故上述各景便合起来回应了“怪被东风相误”一句——原来停泊之处，正是送别友人离去的孤舟所在之地。这就从全篇情感基调上渲染了凄楚悲凉的气氛。
词人为表达惜别之情和依依不舍之情，借酒浇愁而发出的闲话更是饶有韵味：“相与狂朋沽绿醑，听胡姬、隔窗语。”前句先以“狂朋”与“沽酒”连用，由胡姬伴酒之事，侧面衬托其苦别之情；后一句“听胡姬隔窗语”，则为室内词人自己听胡姬在窗外对酒自诉衷肠之情景。这句中三字“相与”、“听”皆有情事——前一词组为送别者在屋内所为，后一词组为送别者在屋内所闻；还值得注意的一个细节是：这里的“绿醑”专门强调美酒为绿色的缘故（像薛能诗有云“溶溶凉绿玉浮醅”即说明了这一点）。就后者而论；送的客人的祖籍之地由乡路而不直往楚亭之路（《劝吴执政在遣楚臣南归兼寄项秀真》有云：“客路不容忘故旧近西吴亭路远又迷”、“直过楚亭路莫迟”）即是与胡姬进行了道别的表示，亦从侧面反衬出送行的双方对于离别的无奈而不得已的愁苦心态。“我既痴迷，君还留恋”通过此二句返回去分析至此的离别情况、无疑是一份至伤的诗肠袒露出来；“明日慢移船去”，情绪更是一紧，不知不觉已经到了将移舟分别而去的时刻了。“明日”，指的是将要别后分离的时间期限，但这带有分手不离而去那种快而不匆忙的意味；而“慢移船去”的“慢”字则带有一种无可奈何的迟疑不舍之情——尽管分别已迫在眼前了。
这首词在艺术上的另一大特色是善于以虚映实、虚实结合——作者在写景抒情上没有作过多的铺排和烘托，而是通过写实景、实情、实感来表现惜别之意；这种写法一方面通过层层渲染情氛，给人以身临其境之感；另一方面则通过侧面入笔为描写对象的传神之处加以点染、从而取得词意隽永的艺术效果。此外全词四句话十层转折层层递进，“怪”、“落”、“相与”、“明日”等虚字多用其中，以虚字连缀起上下文的逻辑关系和音节顿挫之美，亦是构成此词情致绵邈的韵味之一。
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