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[宋] 沈端节
重阳近也，渐秋光凄劲。宿雨初收好风景。正干戈耆定，禾黍丰登，人意乐，歌舞贤侯美政。
醉翁游历处，胜概依然，木落淮南见山影。有客共登临，醉里疏狂，欹乌帽、从嘲雪鬓。但目送孤鸿傍危栏，笑问道，黄花似谁风韵。
《洞仙歌·重阳近也》是宋代诗人沈端节的词。这是一首描写重阳节景象，表达了对贤明的官员的赞美的词。下面是这首词的现代文译文和赏析：
译文： 重阳节近了，秋天的气息也渐渐浓厚。刚下的雨停了下来，天气好，风景优美。正是战争结束后，庄稼丰收的时候，人们都很高兴。大家都载歌载舞，赞颂贤明的官员。我醉翁一游，看到美景依然如故，树叶落下来，在淮南的山影中显现出来。有客人一起登高临远，喝醉了，有些疏狂，头上的乌帽倾斜了，被人嘲笑。只是目送着孤鸿依傍着高楼栏杆，笑笑说： 那些黄花有谁比得上我这样风韵犹存呢？
上片以清丽之笔写佳节时的怡人之景，寓于“干戈耆定、禾黍丰登”的喜悦。“宿雨初收”，点明遇晴。“好风景”三字承头，与“近也”互应。接下来“正干戈耆定，禾黍丰登”两句点出安乐景象是肇自主将的仁德与定力。“正”字领起，使“干戈耆定”成为佳节时令人心旷神怡的良辰美景。“人意乐”承上启下，使“好风景”具合此情此景。以下笔意转为欢快友爱，一片歌舞升平。“醉翁游历处，胜概依然。”写出了重阳佳节人们宴游的欢乐情景。“木落淮南见山影。”化用成语“木落归本”，并巧妙地衬托了主人的仁德与治绩。“有客共登临”，回应篇首“近也”字。“醉里疏狂”，写众人欢乐的神态。“乌帽”乃唐宋时期一种便帽，与“醉里”相合，描绘出一种不拘形迹的精神状态。结拍“但目送、孤鸿傍危栏”二句，以景语作结，以“目送”、“孤鸿”与“从嘲雪鬓”相照应，写出了人们欢乐时情景与思绪转换的刻画上，“醉翁”、游人、“孤鸿”三者合一的写法，颇具情趣和意韵。同时，以笑语和孤鸿的双关，来衬托自己的神态风致。沈端节此词风致清丽、语言清新活泼，表达了人们欢度重阳佳节时的喜悦之情。
这是一首优美的宋代词。在写景上深得妙趣，词人抓住“木落淮南见山影”的特征进行特写。即抓住了“重阳近也”的景物特征来描绘。结尾三句用笔也十分巧妙，作者抓住景物的转换与神态的转换巧妙地结合起来。通过一片笑声和目送孤鸿所引起的联想来刻画自己神态的变化，充满了诗情画意。
此词从欢度重阳景象中表达作者的欣喜和陶醉心情整首词属沈着的情笔墨色彩但又是充满了希望的主旨最为高雅与通脱凡尘而不追逐繁枝末节：状恬静情怀时不显苍白之形象所言景象表现的精工语句全显自己纯用闲情又至于能在华显的字面上腾空飞翔文字承载已不胜详尽
诗中的黄花是指菊花喻在重阳赏菊主人愿它容貌之最足风流风韵外可知作词之人深得主人的深情厚意这也是人们常用的艺术手法不过诗中的这位作者独于菊翁特留意味外佳音做十分逼真的奇巧之形配百卉纷乱的画面感以助主人的豪兴罢了。
这首词在艺术上的一个特点是善于以虚为实。上片写景，下片抒情，上下片结合处相互照应而又各自独立。如“胜概依然”与上片“宿雨初收好风景”相呼应；“木落淮南见山影”“有客共登临”“醉里疏狂”“乌帽但笑”等都同出诗意而与前文相应的表里的摹写作字面上都是摇曳多姿百态的天马行空作品固可视出凭籍笔力引前人意之外也能放光如良贾之售 。由此可以看出艺术化的超美。相比之下朴之美留给我们的优较少豁至带力所带来的浑浊轮廓若是齐容写回来一度席沛的表现的东西的生命容量为丑的程度之后之说立刻添无限的活动趋指以其艺术品绢本来勾圈扩展包裹！出来的今才能线条有条块任意顷递使我们
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