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[元] 张弘范
画柱青苔卧寂寥，綵绳无计恋春娇。
可怜明月梨花院，閒煞春风第一宵。
拆鞦韆
元·张弘范
画柱青苔旧寂寥，彩绳无计恋春娇。
可怜明月梨花院，闲煞春风第一宵。
原诗是借咏秋千的拆散，抒发一个年青女子心中无法倾诉的寂寞凄楚。其实也是这位姑娘为自伤身世所作的挽歌。古典中常把拆断秋千写成女子失恋（情人不再来），诗人大概看出了这种暗示。可是又不能明说，就采用了委婉曲折的写法。 秋千拆了，意味着春天里美好的时光在不知不觉中流逝了。倚栏高楼，空对青苔满地的庭院，寂寞已极。往日当院拆绳、争高竞越的热烈春光，如今已一去不复返了。此诗第一句写景，描绘了寂寥冷清的环境；第二句叙事，点出拆绳的原因；后两句抒情，实为前两句蓄势，孤寂和惆怅的气氛愈趋严重，增强了最后一句诗的色彩。“可怜”“闲煞”四字将幽禁深院的女子的心理刻画得细腻生动，饶有余味。后两句经小额点染，平添了隽永的情致，完全是自伤情怀，令人回味的余地了。至于在秋千和东风之中表现愁情也绝不是渲染、烘托手法能解决的。上述只须参阅杜甫“争将世上纷宁比，不信闲人扰独醒”（《杜位宅守岁》）这两句诗即可明了了。“夜半倚空虚窗下，时闻响索声”，多么孤独哀伤多么怀想“情人掩窗读蔡琰”，很有杜甫夜深倚楼之遗思；大约非愁苦之士莫能到此地步吧？从此篇亦可看出唐代、宋代士人多写女愁（青春被锁闭或失去了恋情），往往不从对面（夫婿反念）写来而是挖掘身旁的女子自己的情怀！从而映衬外人之悲哀——而且比起本身曲笔不提所多还要狡狯得多哩！
现代译文：
画着彩绘的立柱上青苔寂寥的生长着，那彩绳已无法留恋这春意勃然的日子。那梨花满院的月色明朗的夜晚，春风静静的吹过仿佛是春天的第一个夜晚。
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