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[宋] 张鎡
月在碧虚中住。人向乱荷中去。花气杂风凉。满船香云被歌声摇动。酒被诗情掇送。醉里卧花心。拥红衾。
园池夜泛
宋 张鎡
月到碧虚来住，人向乱荷中去。
花气杂风凉，满船云鬓香摇动。
是酒被诗情掇送。醉卧花心，拥红妆睡。
这首词以写夜泛园池为主，在旖旎风光中寄托着词人的欣喜之情。上片写景。“月到碧虚来住，人向乱荷中去。”开篇两句，写夜晚月下园池所见之景。碧虚，青天也，写月明之夜，碧空无云；乱荷，指荷花丛中。这两句的意思是说：月亮停留在碧空之中，人却不知不觉地走向荷花丛中去了。这两句措词新颖活脱。“住”字将月写通了行动，有了这一住字，好像天上的明月，也有了人性似的。那夜里天色何等的清明，才能见得了那一轮明月；同此也才见得有人落入那荷花之中。当人们隐约看到明月人荷花中的一模糊情景时，便产生了朦胧美。“人向”一句虽为写动，却暗中透出静态，静动相生，构成夜荷花池中的一种动态美。接下去两句：“花气杂风凉，满船云鬓香摇动。”语本曹植《六言诗》：“芳香绕幕徘徊，杂花纷其可喜。”词人活用诗句，写出荷香、风凉与船动三者交织成的一幅画面。荷香本为无味的静态物质，但却因风吹而散布空中了。因为风的吹动而含有动的意味；与此同时，“满船云鬓”也有了动态的描写。“云鬓”即指荷花，暗切上片的“乱荷中去”三字。不仅切合上句“住”字所点出的情景（船泊乱荷中），而且照应上片所描写的月光与碧虚，为这幅白天的“月照园池”的图画增色。月光通过乱荷上微微颤动的荷花（红妆），照射在船上人身上，移船就月；好像是由动的云所构成。随着船动，也好像满船都洒上了缕缕凉香。“凉”字上与“月照”、“风来”相呼应，下与“香”字相照应。“满船云鬓香摇动”着一“摇动”足以穷形尽相地刻画出月光下的动人景象。从这一联里可以看出张镃园西湖“暮至酒醒”以后次日的夜晚横荷花丛中小舟的行进和心境，他们住在这样一处艺术园林里当然乐而忘返。既然心中快然，也就表现到曲调平和中见起伏的节奏之中了。 这首词的好处是写景如画，把园子里的荷花写成有情之物了。上片写景，由月到人；下片抒情，由人到己到人。全词轻舟一棹事幽寻，充满了浪漫主义的色彩。这首词的意境是从静动结合的角度来写的。从碧空、乱荷、风荷到船头、红妆、云鬓；从虚实两方面都描绘出静动相生、层次分明的清丽夜景图。 这首词在艺术构思和表现手法上具有清新、生动的特点。作者采取以动衬静和以实衬虚的表现手法，把园子里的荷花写成有情之物了。上片写景如画；下片抒情如幻；把词人酒醉后种种视觉与幻觉融为一体。 这首词题为“园池夜泛”，重点在“泛”。一则说明不是游览一座园林的局部景点，而是将整个园林都纳入眼底；二则说明词人并不是对某个具体地点着力描绘，而是对园池整体进行鸟瞰式或综合式的描写。 清刘熙载在《艺概》中曾强调情景交融的问题，他指出：“词到意味浓处，而忽于景外味外求之（杜安世《定风波》），则味亦不足。”也就是说情景应当交融一体以形成意境。 这首词确实营造出一种令人神远的意境来。当词人也许是流连于自己亲手创造的这处富于诗情画意的居处；也许是陶醉于这美丽的园池景致；也许兼而有之在这处凝聚着他的审美理想的乐园中以物遣兴自是乐事．故能超尘而我，游刃有余地写下这清新生动的篇什．真是空灵清妙、意境深远！
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