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[明] 陶安
兵后残基绿草新，土荒石砌卧麒麟。
昔年花木有千种，今日子孙无一人。
当面好山遥隔水，惊心啼鸟暗伤春。
蔷薇寂寞沾清露，还似歌筵酒在唇。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
陶安的诗，以质朴平实、不事雕琢的白描手法，咏史抒怀，将抚今思古之情和身世之感合于一篇，富有生活气息。他写的虽是古代的事，却好像在生活中经常可以遇到，给人以亲切之感。这首诗写花园废居的荒凉景象，从中透露出诗人对历史兴衰和自身处境的感慨。
首句“兵后残基绿草新”，交代废居的荒凉景象的原因。“残基”指废居残留的断壁残垣；“绿草新”，是“兵后”余留下来的景象。这一句是下文描写的铺垫。
次句“土荒石砌卧麒麟”，进一步描写废居的荒凉景象。“土荒”承上句而来，花园废居虽是“兵后”，但曾有“千种”花木的地方，不可能都是“土荒”。“卧麒麟”指花园石砌围墙上的石麒麟，因为时久天长，无人打理，苔藓斑驳，只见草丛间麒麟等石砌寂寞躺着。“卧麒麟”三字借王莽摄政时京都歌谣中的猛兽意，借以暗喻王朝末路。这里并不直接说明王朝末世，而是以“麒麟”“寂寞”“卧”“残基”等字眼暗示它。在全诗一百一十二个字中，出现四次“残基”，恐怕不仅仅是无意为之。古人作诗讲究压韵，在同一首诗中一再反复同一字眼，在一般情况下，往往带有相当浓厚的感情色彩。
三句“昔年花木有千种”，对照今日“土荒石砌卧麒麟”，不禁有今昔盛衰之感。“今日子孙无一人”，是诗人由“残基”上花木寥落的景象所引起的联想。子子孙孙都有家法，那么今日花木繁盛的“家法”或制度如何？从表面上看似乎应该子孙繁盛，而实际上却不然。这是由特写镜头渐渐推远、扩大而成为远景了。这一句承上启下，为下文的引出题意作好准备。
五、六两句写景抒情，情景交融。“当面好山遥隔水，惊心啼鸟暗伤春”。前句写远处的山明水秀；后句写诗人心绪烦乱，愁思丛生，惊心于春天的来临。“暗伤春”三字说明，“惊心啼鸟”正是诗人内心烦乱的一种表现。这一联表面上像写景，但景中寓情，蕴藏着诗人对“残基”今昔和自身身世的感叹情绪。他不仅身在“废居”，而且心在“废居”，满脑子是关于这废居种种思绪，一种感情的外射。同时“暗伤春”三字使前二句与后二句的联系更加密切。“蔷薇寂寞”、“沾清露”，是作者“伤春”。通过所写的“寂寞”、“沾清露”等物象委婉而含蓄地传达了诗人的心声。“还似歌筵酒在唇”，化用杜牧“风流委婉在宣城”（《赠别》）诗意；似人似物，似情似景，而且水乳交融地合为一体。“惊心啼鸟暗伤春”、“蔷薇清露歌筵口”虽不是诗句，但不仅上下呼应，令人觉得不绝如缕，而且扩展了意境，增强了全诗的情味。因为这里以含蓄空灵的笔法多方面地暗示了诗人的感情世界是何等丰富与复杂！从上面的赏析中我们可以看出陶安诗歌的语言通俗明快、流畅而有余韵；这种风格带有散曲小令的痕迹。明代抗倭英雄谭纶所作散曲就是颇多妙句；而他赞扬陶安诗词的文章也这样说：“以律诗讲之韵致横溢”（见《国朝献徵录》卷六）。这是很有眼力的见解。陶安诗词语言上的这一特点也是符合广大读者欣赏习惯的。
陶安的这首七律一反往昔文人为历史沧桑或身世飘零而悲悲切切、凄凄戚戚的老调趣闻；诗人对古代废居的生活情景并没有过多的渲染和描绘；而对现实生活中的思想感情的抒写也是不蓄无害、明白如话的。这种风格和陶渊明、白居易等人的古诗相近。
以上就是对这首诗的赏析，希望您能满意。
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