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[明] 陶安
兼旬天气晴，硗确曝龟坼。
山农欲移秧，三日沛甘泽。
现代文译文：
连日的晴天让土地干裂，地面上裂纹纵横交错。农民们正在想该移栽秧苗了，老天却突然下了三天雨，让大地恢复了生机。
赏析：
这首诗写芒种时节前雨的情况，既反映了山农渴望丰收的情景，又流露了对雨水不足的忧虑。诗中“欲移秧”三字，说明由于天气关系，雨水对水稻生长至关重要，否则会严重影响产量。作者没有对雨水本身作详尽描述，而把笔触集中在山农因天旱而焦急的心态，以及及时雨后山农喜悦的心理，使得诗歌的意趣得到加深。
全文短短二十字，寥寥几笔，勾勒出一幅幅水彩画和一组组风物志。读罢让人觉得情韵不减唐代诗人胡令能所写《小儿垂钓》，妙语天成，清纯可爱，完全可以乱真。尽管它的格调远较《小儿垂钓》要高一筹。芒种已经接近夏季的一半了。大约也只有在那种时候，“农民烧天”的景况才会随之变得凉爽起来吧？那么这是由于一场雨来得适时的缘故。然而我们之所以在此不惜把笔墨放到笔端上重谈这么一笔，却并非为了把诗意写得透辟，而是由于这两句诗句对于陶安诗中所体现的艺术氛围，正可以做到虚中见实、虚景生情，颇足以激发读者的艺术想象力。然而我们再进一步地作些分析则不难发现：这首诗的艺术魅力，还又并非如此就尽致了。如果读者将诗中的芒种二字倒一倒来读，那就会发现这时的诗句似乎立刻就会焕发出另一番艺术境界和另一种情韵来。请看它竟会使你恍然觉得陶安的心目中出现出了“惊蛰”这样的节令。而且还意味着他将那时令特征摹写成了七绝小诗：云深不见桃芽叶！此后便可看看至黄梅和雨后晴天两句话来了——“未来杨花欲漫天”；而这却是随后就到的夏天之常景吧！有知不觉之间，我们竟仿佛被诗人带进了他的艺术天地里去遨游一番似的。
这便是一个艺术上的想象问题。而陶安之所以能够把“惊蛰”和“芒种”这样的节令诗句写得如此富有艺术魅力，显然是由于他既善于观察大自然中的景物变化，又善于把自己的感情和事物之间去联系起来所致。这一招或可看作是一位农村孩子的作者练就的一种艺术绝技！通过这么一来竟使人想起当年郭沫若老夫子写的儿童诗中所要夸耀的那点观察和表现生活的能力来；同时也真足以使不少的人望尘莫及哩！
最后要附带说明的是：芒种是我国古代农耕文化的重要节令之一；它也是反映古代农业生产活动和农业生产情况的一个标志。所以陶安能够以诗的形式把它反映出来，正是与他的“农民诗人”的身份相吻合的。至于在芒种时节前后雨水适时的自然条件对于农业收成的重要性，以及雨水不足或过多都会给农业生产带来的种种影响和危害问题——它同样是一个古代农业社会生活中值得引起注意的大事；不过这个不属于此文所论的范围罢了。
这确实是一个引人入胜的农村景象啊！经过诗人一描述、一点染以后，就会仿佛在读者面前展现出一幅山乡农忙时节特有的画卷来；并且通过那一个“旱”字便能够让你自然而然地联想起那位干农活的山农已经与农友们日夜奋战在田野上的身影；至于从那个“三日沛甘泽”中还可以想象出他的内心情感；也许还在不断地自慰着说： “不用“三天无日”便可消灾弭害吧！”这是一个时代的殷切期望，自然也是一种文学情趣与良苦愿望结合得如何都不奇妙的写照呢？古诗所说的“酒正美湛馨旨足以邀兮我农”，而按时的醉上一杯看来还不够呵！一个‘霁”字很容易就诱发起我们遨游那位异时异地心境的好奇之心来了罢？只可惜此事不远犹要六十多日前才行啊！这是一般的吟诵一下先人的名篇当然是不能及什么的！我们的唐代小说演义更是不能企望能近前靠近之丝毫的了……至少如今只能如此罢了！不过倘若把这番想象作为现代文学艺术的“浮想联翩”或“神思飞扬”来对待的话，那么则似乎还可以引发出许多新的话题来呢！
因此不妨认为这首诗在古代文学作品赏析中还是颇具艺术价值的。同时也可作为一篇富有田园情韵的作品来阅读；即在现代文学作品的艺术构思上也能够给予
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