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[宋] 叶适
寥寥夜角难禁夜，滑滑山鸡只记昏。
风景不随人老大，苍松无语对修筠。
再过云庵
叶适
寥寥夜角难禁夜，滑滑山鸡只记昏。
风景不随人老大，苍松无语对修筠。
这是作者晚年再次路过云庵时所作的诗。寥寥，形容声音凄切。山鸡，即原鸡，非野鸡。昏，指傍晚。筠，竹类名，竹之绿色者。
此诗首句写拂晓时分，夜色尚未散去，山谷间便响起了报时的角角声。那凄切的角角声使寂静的山谷不再空旷沉寂，“难禁夜”三字又使人想到“长夜之鸣”。伤老大而难禁夜，惊花谢之巨痛而到处在在。下句峰谷苍茫，拂晓时的特点景物──成群的鸡只在扑楞着翅膀啼晓。“滑滑”，这里是象声词，形容鸡鸣声。山鸡只顾着催人早起，“只记昏”，无心管日夜更替，也不顾天昏地暗，只是催促着人们起来。诗人借山鸡之口含蓄地抒发了老大伤痛的情怀。
第三句写景。“不随人老大”是承上句，进一步描绘“难禁夜”的“老大”心情，因为老大伤痛于事非一端。“风景不随人”一语双关，既是眼前之景，又是傍晚时分整个自然界景观。“苍松无语对修筠”，苍松的翠森森干节枝叶，修竹在月光下的筠鞘清韵（风吹过时还可以闻到）同时也会激惹起诗人阵阵的老大之痛而懒得开口罢了！这些不仅赋予这些自然景观以人的情绪化的特性──似乎“不随人老大”，“无语”，而且作者此刻不也无话吗！就章法而言，“苍松无语对修筠”这一句与上句联系紧密──由景而转入至情。当晚暮、山月、老松都集合在一起时，“人老”之慨自当然浓于前二物──景物之中。王国维认为：“一切景语皆情语。”对上句极为信肯。此句对前后文有机联系的作用，可谓大矣！
全诗用笔极为委婉。作者在这首诗中主要用曲折跌宕的笔法，如“难禁夜”、“无语”等来表现他老大伤痛的情绪。诗没有采用直抒胸臆的方式──如“国破山河在，城春草木深”（《春望》），而是采取写景与叙事的方式入手开解愁思（用老松苍竹之老以写人生老）这便不能不使人想到曲径通幽的用笔之妙处。如此以来全诗跌宕生姿极矣！最后两句直接说出了诗人心中的悲痛，他深感自己已经到了“难禁夜”的年老之时是无话可说的了，也只有无语可说。诗人将老大的伤痛说得十分深沉而凄切──“无语”，非不愿说，而是说得太多已无话可说！这与《春望》一诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有异曲同工之妙。
总之这首诗将作者晚年老大伤痛写得十分深沉而凄切动人。诗用笔委婉曲折而富于变化，这是本诗能产生如此感人的艺术魅力的根本原因之所在。
译文：
凄厉的角角声难以抵制夜色的降临，山鸡咕咕的叫声只觉得天色渐渐昏暗下来。大自然里的景物不会随着人的衰老而衰变，只有苍松和翠竹默默无语的对峙着。
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